这部电影真实的像一部历史纪录片，它和科幻片恰好是对应的，一个是对过去的思考，一个是对未来的憧憬，总之，两者都不是停留在当下。这种跨时空的场景，往往具有不一样的世界观念，这就是我认为的“神秘主义”。
电影讲的是2天左右的时间内发生在原始人之间的故事，这对我们来说，真的如同“窥视”他们一般。1、现代人有一个非常不同于原始人的特点——较其他生物有鲜明存在感；原始人则更像是大地之子，溶于大自然，并对其有着崇高的敬畏之心。2、现代人依靠科技对世界有着更理性的解读
【微·影评】《启示》（2006）：
1，继《勇敢的心》后，梅尔·吉布森剑走偏锋，把视觉伸向远古洪荒的玛雅文明。血腥伴随温情，悲伤从来都在那里，勇气与荣光也从来都在那里。
2，本片极其写实，用缓慢语调展现上古丛林世界，用生死时速展现生存之残酷。细节之精细、人物之立体、复仇之酣畅让人动容。
3，本片节奏拿捏精准，开篇是其乐融融的丛林欢乐时光，爱意恣意流淌。接着色调骤转，屠杀与反抗让故事急剧升温，每一滴血都不是廉价的雨水。结局两线索叙事
梅尔·吉普森导了三部电影，《勇敢的心》、《耶稣受难》、《启示》，个个血腥无比，一个把冷兵器时代的战争泼墨于大银幕，一个专门针对汉语中“皮开肉绽”一词进行了深刻地银幕阐释，第三次，他干脆让一只黑豹生生撕碎一个土著猎人的脸……他的电影，往往把文明发展过程中残暴的一面作为故事巨大的背景，他的故事，却都是不折不扣的通俗剧。
《启示》没有想当然地滥用电脑特效（这方面，他一向相当节制），整体上采用了较为写实的风格——最早我还以为这会是个类似《木乃伊》那样的猎奇电影，结果完全不是。这种过于写实的影像风格，相必会叫一些对用电脑特效再现古玛雅文明怀有憧憬的观众相当失望，我倒觉得还好，梅尔·吉普森用一个惊心动魄的丛林故事，大大补偿了这种失望情绪。看这部电影，就像完成一次热带雨林腹地的神奇探险，大多数时间里，你难以预料故事的走向——不知道接下来会发生什么，看这种电影，总是最令人愉快的。我自己简单梳理一下整个电影大致的脉络：
第一场戏用打猎和分猪肉交待人物关系和角色的性格特征，很奇妙；
我是不会对未来抱有希望的。什么美好的日子，根本就是无稽之谈。被一堆化学反应控制 前面无尽的灾难 生老病死 看着人的死去 痛苦哀嚎 对未来满意?太恶心 只求速死
不同部落 视听直接像是把人从幻梦中拉醒 催眠?(颠覆
勒死人的绳索 激流勇进 相依为命
人看自己同类挣扎 绝地求生 不需要加油的一场比赛 自讨没趣 一个和自己生活了很多年的人过世 理解了黑奴百分之30的痛苦了
一出生就是在一个饥荒什么都没有的空间时间里 突然被一群陌生的白人拉走捆绑上船
毫无疑问，玛雅文明的存在和消亡有着其内在的规律性，但是当文明之间的冲突得以用杀戮完成的时候，我们就会发现，人类历史的悲哀。尽管启示录试图用家庭的温情和责任来缓解血腥的味道，告诉我们文明变迁中亘古不变的家庭血脉是维系家族和文明的基石，但我们不得不发现，家庭在更大的武力征服和残酷无情的杀戮中，原本是那么的脆弱和易碎，国破家亡的其实是文明延续和征服的常态。
也许这就是我们对于历史，对于人类文明的启示。
整部电影情节场景的震撼人心自不必说，但我最受触动的点是三句话ㄧㄧㄧ
1小男孩跟妈妈在深洞里说的“你上吧，我在这儿等着”
2虎爪最后说的“我们应该到森林里去，去寻找一个新的开始”
3在剧中有两个人说过这句话，虽然有些细节的差别，但我相信他们说这句话的时候表意是相同的。而且我们可以想象，这句话一定不止两个人说过“我叫虎爪（火石天）…我从小就在这里跟着我的父亲在这里打猎，以后我的儿子也会带着他的子孙在这里打猎，我是个猎人，这是我的丛林，我的。”
怎么看这部电影，启示？？
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