因为大多数爱情片的两人的关系是从:普通——互有好感——恋爱,比如cmbyn,让人会觉得2个小时的进度是刚好的。
但是菊石上来两人的关系是从:互相有点看不顺眼——普通——互有好感——恋爱。这就需要更多的剧情铺垫。
比如夏洛特生病的戏,对夏洛特的感情变化是比较自然的:因为被照顾,所以从互相看不顺眼——直接可以进展到有好感。但是安宁情感变化得就挺突兀:夏洛特只是睡着,啥也没干,安宁擦完她的身体就开始画她的背影???这里如果改成坐在她旁边看化石笔记我觉得更合理
好多人说差,但我感觉是渐入佳境。
前期就是个冷,无论是天气,还是考古学家的清贫,还有她的脸。直到那个美丽的富太太出现,开始有了变化。富太太呢,前期也是个冷,抑郁寡欢,黑色衣物,不被听到,不被满足,标准的除了有人给我买单其他啥都没有。直到遇到了那个臭脸的考古学家。然后天气都好起来了,往年都下雪的,如今都能下海play了。相遇相处让两人的生活都丰富了起来,这不是化学反应么,细心的照料,克制的情欲,惊艳定格的眼神。我想要的你都给,你欠缺的我来补
其实,用西方文论的说法,人类的叙事,只有两种,一是宏大叙事,一是微观叙事;宏大叙事更倾向于讲合理和权威,呈现出来的更多的是波澜起伏的历史与战争场面;而微观叙事,更多的聚焦在个人和片段的经历。很多人在最初搞创作的时候,往往都是从微观叙事入手,因为好掌控,并且还省钱省时间。
这部片子无疑也是从微观叙事角度入手,我发现这个导演的上一部作品上帝之国,也是这种微观叙事,就是从一个罗马尼亚工人帮忙做活儿开始,讲他和男主之间不断了解、珍视,男主变好的过程。记住这个套路,导演在菊石
很多人说看过电影之后觉得故事还没讲完就结束了,也有人说这是导演留下的开放式结局,不过重新回味一下整部电影就会发现,导演想说的都已经表现出来了。想一想玛丽和夏洛特(在电影中)的结局还是时代悲剧吧,尽管影片最终定格在两人在鱼龙化石两侧的对视,但玛丽的选择已经不言而喻了。
关于玛丽·安宁,电影中对她的过去以及她的成就没有着较多笔墨,电影和现实也多少存在差异,但相同的是,在那个年代,女性对于这个社会来说,就是男性的附属,作为目前已知的最伟大的化石收集家
菊石:在国际劳动妇女节的背景下的观影体验。
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