其实是一部没什么意思的片子,在情节的简单构筑之上,散落一些冷幽默的线路之间,任由一种情绪氤氲而已。
比尔莫瑞倒是很适合如此感觉的东西,感觉上有点科恩兄弟的意思,但又严重的缺乏力量感,而其着力表达的随意其实也很刻意,总之,有点对不起时间。
The Aquatic Life of Steve Zissou 是Wes Anderson的招牌电影。之后的《狐狸爸爸》和《大吉岭号》都没有此片那么经典。此话可以从电影从里至外传递着一股专注的神经质,因迷失方向而散发的疏离感,以及一群非主流人群的孤独感来印证。以至于在看电影前半部分的时候,身为观众的自己时不时就会摆出Bill Murphy那招牌式的状态, 陀着背,凸着肚子,穿着睡衣,面无表情,好像才可以和电影内外相称。(可参见“Lost in Translation”封面海报,虽然那不是Wes Anderson的电影)。不过如果因此就下结论认为Wes电影是以颓废和迷失为主调,不免太过草率。
电影讲述的是,一个长年与海洋打交道的迟暮“英雄”冒险家,在合作多年的搭档牺牲后,如何破釜沉舟地试图再造传奇。然后传奇总带着过去式的时态,若要执着地一味抓住它,必然会拒绝承认现在,以为青春不会老去,以为人生是一场玩不厌而没有终止的游戏,而最终落得荒谬的下场。不过因为这是Wes Anderson的电影,即使看似盲目地执着,即使生活已趋荒谬和残败,即使面前的梦想看似危险而渺茫
史是一名海洋纪录片导演,他的作品曾经为许多孩子的童年披上了梦幻的色彩。在一次拍摄中,史蒂夫的老朋友死于美洲虎鲨之口,这让史蒂夫深受打击,他发誓要找到虎鲨,为友报仇,并且将此作为新片的题材。在发布会上,史蒂夫遇见了自称是自己儿子的耐德,他遂邀请这个年轻人加入他的创作团队。史蒂夫要面临的难题很多,资金短缺,和妻子的感情不和,并且,他所拍摄的纪录片已经渐渐的失去了吸引力。
从《水中生活》到《婚姻故事》:安德森与鲍姆巴赫的联手和影响
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