文森特·加洛《水牛城66》也是废话电影，我喜欢废话电影。它重复的是一个温柔偏执狂不断自我怀疑又要强装坚挺，他极度封闭又敏于观察，暴力武断的同时又柔情似水，他的废话是在和自己对话，确证自己，和盘托出来，没有被思维中介过的密集而重复的质询、谩骂、厌弃，就像平铺在时间线上的情绪涡流，这种对话中，听话人是不存在的，所有的对话都像一种独白，呵责不渴望回应，而是渴望平息和静止，清空自我，然后伤怀，说话的口部动作变成一系列扫射，目的是清空弹匣，给逼仄的心灵以空间。紧身背心，精神马甲
没有人是十足的无药可救的人。
男主从开头出来，在寒冬里一身漏着屁股的装扮陪着一双红靴去找卫生间，这开头给了人太多太多遐想。一是他在这监狱呆的时间足够长，长到他与外界已经格格不入；二是没有人关心他，连上个厕所这一小小请求都没有人愿意同意；三是这一抹红色象征的他并不如同表面的那样衰败无药可救，他的内心还是炽热的，也期待着救赎。
我很难想一个片子能这么影响人，但从男主身上我看到了太多太多我的悲观情绪。男主他无药可救，是社会底层，他童年抱狗的纯真笑容早就变成胡子拉碴满口喷粪
【需要注意的十分 SEXY 的 4处 桥段】
NO.1 红色的高帮靴 深邃的股沟
影片一开始，或许稍显“干燥”，阴霾的天色，深灰色的大楼，深灰色的外套，深灰色的牢房，守卫僵硬的脸和不耐烦的对话，BILL瑟缩的表情和微微颤抖的肩。
一系列镜头，渲染出一个寒冷的冬天（或许也并非是冬天）。
然而正当在所有的灰色中，在纷飞的大雪里，在路边的长凳旁，出现了一双红色的靴，点亮了整个画面，就算沾满积雪的也不能掩盖一抹最炙热的红色。
作用：正是这一点明丽的温暖了整个画面，也预示着主角黯淡而冷酷的生命里有即将有一个拯救他的姑娘出现。
(类似的手法 可见于《辛德勒的名单》中红衣小女孩和《回归》中那两父亲那辆红色的车）
而影片开始BILL由于寒冷出现的尿急及与看守的对话，都是在监狱大门的铁网间进行，镜头自然出现了铁网那边的BILL。由于上厕所的请求遭拒，BILL坐在路边的长凳上，单薄的衣服，遮不住腰，可以看见股沟，就那么赤裸裸的暴露在严寒里。
作用：而正是铁网、稍显拘谨的衣服及勒出的股沟，都暗示着主人公BILL不如意的前30年
1\ 16岁时，加洛就被赌徒父亲扫地出门，靠打零工支付自己的学费。
他独自一人前往欧洲流浪，有时靠乞讨为生。那段经历让加洛变成了一个社会的边缘人和为所欲为的行为艺术家。他疯狂地迷恋过摇滚乐和朋克，做过几支乐队的吉他手和主唱，他做过职业摩托车赛车手，此外，他喜欢跳霹雳舞，还擅长绘画——最后成为一名演员。
以上是 Vincent Gallo的个人简历，AS WE KNOW.
2\ 1998年自编自导自演了半自传体电影《水牛66》,整部影片的调子都在朝着原生家庭缺爱的孩子宿命方向走，我非常不喜欢
你在绝望的谷底
可以选择死亡或者痛苦地受活着的折磨
这一切并非源于某个荒唐的复仇
而是
冰冷的父母和冰冷的现实
可是你仍然在乎他们
在乎这个世界和荒唐的人们
尽管没有人可以告诉你
这一切究竟怎么了
没有人教你如何治愈敏感和脆弱
你遇见了她
你抓走了她
你威胁她
那个在你的胁迫下为你开车
那个在你的父母面前装作乖巧的女友
那个在你身旁静静地跳着踢踏舞
的奇妙的女孩
这个遇见是奇妙的
她告诉你她想要的只是一杯热巧克力
她告诉你她想和你坐在浴缸里暖和一下
她告诉你一定要回来
以为你真的要离开
选择荒谬的复仇并死去
以为这真的是一个关于绝望的故事
那个晚上真温暖
对面的旅馆楼上还有她为你留着的橘色的灯
夜晚就像一个凄惨的开始
不对
也可以像一个爱情的开端
整个世界都不在乎你了
你也可忘掉整个世界
可是你遇见了她
遇见她
那个被你抓来的
奇妙的女孩
她想要的仅是一杯热巧克力和一个暖和的拥抱
爱情这么发生了
在一个凄惨的绝望的夜晚
结束了所有关于冰冷和黑暗的折磨
温暖的依偎
足以
我心中最好的爱情电影是《水牛城66》，那是一个献给天真者的柔软爱情故事。他们不是一见钟情的罗曼蒂克，也不是日久生情的相知相惜，既不是门当户对的公情，也没有家族阻扰，穷人爱上富家公主或者少爷爱上小镇姑娘的历经磨难曲折相守。他们是两个和世界失散的两个人，却在对方身上发生的毫无道理的信任和依赖。他人只看到比利的粗鲁无理，蕾拉却看到他身上的善良、羞涩和温柔。她固执地靠近这个大男孩，像一杯热巧克力，给了这个处在漫长冬季，被世界消磨完信任和尊重的男孩，充满戾气和愤怒的男孩
水牛城66：无处安放的灵魂
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