整个90年代似乎都在为这个人类巨变的世纪做最后的收尾。两次世界大战，工业化全球化的开始，网络时代拉开序幕。人类仿佛愈来愈文明，然而我们的灵魂何处安放，在这孤寂的世间，何处才是心灵的故乡。这最后的十年有《猜火车》有《低俗小说》有《水牛城66》有《谋杀绿脚趾》。
突然之间涌现出来这么多影片都堪称影史上异类的经典，紧张、神经兮兮、不知所措、所有的这一切都是时代巨变中我们每个人作为一个个体生命在这个浪潮中缺乏足够的存在感。
生命、爱情、友情所有的这一切对于我们究竟意义何在？
帅哥文森∙加洛自编自导自演，同时包办了影片配乐及主题曲的演唱。影片拍得流畅自然，情感饱满，别具一格的叙事技巧，浓郁的个人炫技主义色彩，称得上才华横溢的佳作一部。文森∙加洛的才华令人赞叹不已，颇具传奇色彩的是，同时他还是一位模特，还是广告明星，有时候客串成一把小有名气的画家和乐队乐手，Oh！偶像！
影片从一名叫比利的青年刑满释放后在监狱大门前的长椅上睡了一觉后，迫不及待地找厕所开始，然后镜头一直盯着他，几乎就再也没有放开过，直到影片最后一个镜头结束，比利搂着认识不到一天的女友昏昏睡去。我们跟着镜头看他玩转了戏剧性的一天，同时也回顾了他尴尬而又执着的一生。现实和回忆交替出现，文森∙加洛巧妙地在人物的叙说中用别致的小银幕来强化剧情，通过小银幕中关于比利成长过程中一些事情的回忆，，我们才知道原来看起来像流氓一样的比利实际上很可爱，人物的性格特征在平行的剧情交代中逐渐清晰明朗，比利出狱后所做的一切归结为报恩和报仇，到最后我们看到的竟是一个充满爱心，甚至单纯得有点可怜的比利
绑架了一个舞蹈女假装成自己的妻子去见父母，给他取自己唯一喜欢女生的名字，想让自己的父母不为他担心，可是发现他们根本没在乎，连自己的名字都不记得了。遇到喜欢的人，发现她有了丈夫，自己躲到厕所痛哭，和假女友开房，洗澡时自己蜷缩在澡盆一端不敢抬头去看她。其实他从来就没想着要杀人，他爱他的小狗，爱他的父母，也爱温蒂，他曾爱着每一个人。他假装成喋喋不休，易怒，邪恶的样子，只是为了不再受到他们的伤害。蜷缩在蕾拉的怀里，他第一次放下了戒备。给她买大杯巧克力加上饼干
序
二年多以前，看了这个叫［buffalo 66］的电影。对它一见钟情。
后来，听着那个曾唱过［我的1997］的俗不可耐的女人又以这个电影为题继续唱了一首不知所云的歌。其实根本就是与剧情无关的、摆了一场空洞的噱头的壳子。然而，又正是这样的歌突然翻开了我的记忆。
想起那些与水牛城有关或者无关的碎片。想到总会有那么一天，事不宜迟地重温一遍。
曾经在我内心沉睡的一切，现在是否会复苏并从来不变？
billy·弃子·情何以堪
这个开头就很有意思。
冷冰冰的天气里，冷冰冰的男人出场。漫天雪花中，他低头从监狱里走出，无力地躺倒在铁栏外的长凳上。穿着一双刺目的红鞋，头发凌乱，胡子拉茬。他还是最初那个出现的抱着名叫bingo的小狗笑得一脸天真的孩子么。镜头一个一个的叠加，回放的是他监狱内的生活。当年第一次看到这样的方式来进行回忆，很是惊艳了一下，并由此深爱。
然后看着billy开始了他无目的地奔跑和找寻。他要找什么？只是一个厕所，一个排泄的地方，却竟然遍寻不到
文森特·加洛《水牛城66》也是废话电影，我喜欢废话电影。它重复的是一个温柔偏执狂不断自我怀疑又要强装坚挺，他极度封闭又敏于观察，暴力武断的同时又柔情似水，他的废话是在和自己对话，确证自己，和盘托出来，没有被思维中介过的密集而重复的质询、谩骂、厌弃，就像平铺在时间线上的情绪涡流，这种对话中，听话人是不存在的，所有的对话都像一种独白，呵责不渴望回应，而是渴望平息和静止，清空自我，然后伤怀，说话的口部动作变成一系列扫射，目的是清空弹匣，给逼仄的心灵以空间。紧身背心，精神马甲
水牛城66：穿着红靴子的男人
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