心路历程如下。
10分钟：氧气用光了吧？喂，怎么还没用光，消耗速度怎么不一样啊，女宇航员怎么看都像龙套，赶紧挂掉好进入接下来的剧情让主角出来啊。
30分钟：哦原来如此，女宇航员不会死了，那看看接下来更多的灾难会是什么样吧，反正不会死。
50分钟：咦，要去中国的空间站，那么是不是到了中国空间站之后后面都剪掉了？否则大片怎么会只有九十分钟…………
70分钟：好吧居然没剪……那到现在为止只有过两个出场人物，落地预计会有一堆吧，到时候她会怎样被拉出来，是落在中国还是在美国呢？
90分钟：这他妈就完了啊！！！！！！
总之从电影院出来的时候一星的心都有了。太可笑了，九死一生才活下来了，一时半会找不到方法就自杀啊！自杀都杀一大半了，男主角出来托个梦，就要坚强地活下去了啊！！！想以小见大说要坚强爱拼才会赢能不能别拿这么简便的方法出来，你当演小品呢！！！真的，作为观众我只觉得，不要一脚往我们脑袋上踩好吗！
但首先，我一个朋友说，人物这么少还能讲个故事很了不起；其次
2013年看了这部电影，当时我在电影杂志工作，像例行公事的来打卡新片，然后标记了四颗星看过，可我却忘了我当时的感受，应该也哭晕过一回吧。
今天在一个阳光甚好的周六中午我自己泡好茶重温这部电影，带着6年来的经历感触，我再一次陶醉在诺兰完美的镜头运动和伟大配乐里。
因为已知了马特（乔治克鲁尼）的死亡结局，所以在他第一次救回瑞恩时我开始哇哇的哭，马特拉着她回空间站，镜头是横着的，背景是太空视角的地球日出，氧气减少到5%并持续减少的瑞恩，在绳子的末端已经开始焦虑的沉默
看了二十分钟，终于忍不住先来吐个槽。
这什么狗屁宇航员？SB娘们一个！训练6个月就上天，果然是在开玩笑。
遇到点突发事件，就和一个完全不会游泳的人呛了口水一样，那叫一个慌张。
镜头呢，也就跟着这个SB娘们拼命地转啊转啊，再加上SB娘们异常慌乱的呼吸声，幸好老子看的是盗版碟，没花钱去影院。要不然非在影院里跳起来骂不可。
无比科幻炫目的题材和故事却拍的非常克制。
虽然在故事线索的底层仍然是我们最喜欢批评的超人一般的个人英雄主义，但是每一次故事的转折都真的像是奇迹发生，都令人感觉有无数出错出问题的可能。人类渺小的脆弱感弥漫在整个氛围之中。
全程不停反思自己有没有把任何身边的“奇迹”当成理所应当，是不是在面对棘手的局面时放弃了挣扎。
当女主人公个人的感情经历，人类探求未知的欲望，最终结合在一起，整个人都被震撼翻了。
不管天宫里种的是韭菜还是葱，不管天宫的上藏了多少只乒乓球拍，不管逃生舱的驾驶方式和俄罗斯的逃生舱有多么相似，桑德拉布洛克是坐着神舟飞船回来的，所以，为这样一部最好的国家实力宣传片喝彩！
伟大的电影有三个要素：“波澜壮阔的历史画卷、感人至深的人性表达、难以消逝的真挚情怀。”
《地心引力》这些都没有，它只不过是用了2个半演员讲述一部惊心动魄的逃亡。
但，这却是一部好电影。
电影是视听的艺术。画面和声音是构成电影最基本的两个元素。
关于画面
《地心引力》的画面极为优秀。当电影的第一个镜头出现时，我已被震撼。震撼的不是画面的美感，而是镜头的调度。当美国空间站从画面的右侧指甲盖大小，到布满整个画面，直到推至人物特写。简简单单的一个镜头，就交待了宇宙的浩瀚，人物的渺小。
镜头调度也近乎完美。关于太空有许多拍摄方式。如库布里克用缓慢、漂移的镜头如在太空中漫步，而阿方索·卡隆则用旋转、晃动的摄影技巧，逼真的再现了太空的失重颠簸。
另外，主观镜头的合理使用，让看完整部影片，如同经历一场真正的太空冒险。
关于声音。
画外音的使用。因为只有三个演员，本片的声音尤为重要，不仅要起到抒情，增加真实感的目的，而且还要增加影片信息量推进叙事。如美国指挥官从头到尾都未出现，但由于画外音的存在
《地心引力》：电影科技带来的太空三级跳生存体验
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