一、凝视（共10个）
“当你注视画中人，我又注视着谁？”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚，在小姐和画家（以下均简称小姐和画家）互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉•穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念，指涉看／被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者，而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分，隐瞒身份的画家处于“看”的主体位置（自以为的），直至出现了类似“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”式的对话
电影大部分时候都很安静。
宁静的特写，低声絮语，相互凝视，时间仿佛被无限拉长。尤其分别前日夜晚，当两人面对面躺在床上，对视着不忍闭眼，抗争睡意。好像只要不睡着，就能一直抓住时间，拥有彼此与永恒。
但实际上这些没有台词的动作与镜头，当两人相互观察，试探，爱抚，背景永远都不是绝对的安静，正相反，每一分每一秒都充满了非剧情声音(Non-diegetic sound)，一点一点挤进屏幕里，构造出一个更为完整的环境。
在家中，木柴燃烧的声音一直怀绕众人，还伴随着木头脱水发出的噼里啪啦的爆裂声
作为一个直男，看完这部电影也被深深地震撼，太美了！于是，用了一晚上，我写成了这首诗（以上发言纯属为了凑字数）。
燃烧女子的肖像 | 木言
当我画尽
你的每一寸肌肤
而，你的灵魂
不可熄灭地映入了
我的生命
多么长久的凝视
你那在风中受孕的
眼眸
渐渐的
渐渐的被布列塔尼的海岸
吞没
你看
远处的风暴将息
不如坐下
看一束鲜花如何发怒
欧律狄刻的呼唤
俄耳甫斯最后的回望
让不曾道别的我们
在烈火中
相遇
这是第二次看这部电影，第一次看，只觉得悲伤和遗憾，这次再看，看到了更多的细腻。
自己一直在想从什么时候，开始情起，又是从什么时候决定可以分开，而又是从什么时候开始发现没有遗忘过。
画家说自己升起拥吻情绪的时候，是在小姐问，“你知道什么是爱吗？”小姐还曾问过，“你经历过吗？”画像答的是，“是的，经历过。”而在二人敞开心扉的时候，画家说，“我体会过爱的感觉，不是过去式，而是进行时。”再联想画家无数次对小姐以及妈妈说，“我理解你的不情愿以及愤怒”。我在想
四刷电影，主要刷母亲离开孤岛后的戏份，那是我认为的“正片”，前面的铺垫当然是必要的，但前半段影片的氛围很萧瑟，呼啸的海风，缺少烟火气的古堡，和永远不会笑的女主人，非常性冷淡，我甚至一度看到瞌睡，从第二幅画像开始，风景不变，但画面里多了丝柔情，情节也变得和谐起来，甚至加入了性暗示。
我从后面几天写起，分析五次作画、五次接吻（喂水的戏算在床戏里），四次肢体接触，三个拥抱，五场床戏中的感情成长。
剧情前半段我一直因为修道院的印象而对小姐产生了的误解
一下午看了三部片，小鬼当家，雨中曲，这部。有些电影场景很多，情节很多，或者角色很多。这部片子片长121分钟，但你看完会感觉简单到像是半个小时的一个爱情故事，什么都没说，又什么都说了。
很古典的气质，像是那个年代真实发生的一段故事。
那个年代上衣穿有抽带的那种勒紧的马甲感觉很难受啊，勒到无法呼吸无法坐着。
看的过程不断想到朴赞郁的小姐，这片里待嫁的小姐就像金敏喜的小姐，单纯，好奇，一尘不染，像小孩。
女画家不被允许画男性裸体，但女主说可以偷着画，女同题材
《燃烧女子的肖像》爱是克制与成全
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