克里斯抱起受伤的哈莉的镜头,宛如圣母抱着耶稣一般的抱着自己的创造物。以及电影最后在巴赫的音乐中,克里斯走回家,和父亲相拥,就像伦勃朗的画《浪子回头》,既有自我救赎又具有宗教感。
电影中对俄国人与自然这种深切的联系也表现的让我感动,他们把纸条贴在通风口,让它们摆动就像树叶的沙沙声。即使在空间站这样的人工环境,他们也能用自己的方式和自然产生联系。
塔可夫斯基披着科幻的外衣深入探讨了家庭、回忆和爱的关系
昨天重温了一遍安德烈.塔可夫斯基的《飞向太空》,第一次观看是在2020年疫情期间。这是我看的老塔的倒数第2部电影,最后一部是宗教题材的《安德烈.卢布廖夫》。
《飞向太空》又可直译为《Solaris》、《索拉里斯》,是安德烈.塔可夫斯基拍摄,于1972年上映的一部科幻题材悬疑片,主演是多纳塔斯.奥威戴斯和娜塔莉亚.邦达尔丘克。此片获得第25届戛纳电影节金棕榈奖提名,并获得主竞赛单元评审团奖和费比西奖。
《飞向太空》讲述的是索拉里斯星的航空站出了问题,心理学家克里斯.凯尔文前往探明原因
As someone who is extremely fond of Kubrick‘s 2001, Solaris is hard to my taste, neither philosophically nor technically. Tarkovsky is certainly a profound artist for his poetry-writing through the flow of images, but I think in this film he overuses straightforward lines to reach the moral stand he’s trying to convey, more of a didactic than poetic. I also can’t have same metaphysical tendencies as the protagonist holds; it's hard to empathise with the phrase ‘now you
“当一个人高兴的时候,生命的意义和其他永恒的主题很少引起他的兴趣。这些问题应该是在生命的尽头再问的。”
-“但我们不知道生命什么时候结束,这就是为什么我们匆匆忙忙。”
“人类基本真理的保存需要神秘性,幸福、死亡与爱的秘密。”
-“你是对的,但现在别去思考这些。一个人去思考这些就是去知道他的死期。”
“不知道那个日期实际上让我们永垂不朽。”
1.镜头非常具有代入感,不论是电影开头时对着水草、湖面的长镜头,从车内观望的在日本街头的穿梭镜头,还是整部电影穿插的缓慢的对物的镜头
By Slavoj Zizek
尤里·贾维特领演,哲学科幻的存在论表达:塔可夫斯基《飞向太空》
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