文/故城
刁亦男，几乎凭一己之力，把黑色电影在中国发扬光大了。从《夜车》《白日焰火》到《南方车站的聚会》，它们共同构成了一个独特的作者语境，在“黑色电影”（film noir）这样一个宽泛的过于寻常的概念中，加入了一点安东尼奥尼，一点乡镇中国的浮光掠影，构成了一种既在书写当下，一个长期被主流忽视的野蛮生长的乡镇中国；又能超越时代的生命经验，一个解释人类一切行动发起者的欲望能指。
很难想象，被先锋戏剧培养出来的刁亦男，在他的电影文本中不依赖戏剧张力这个他屡试不爽的法宝
首先感谢不散观影团的赠票，大望路的杜比影厅声效尤为震撼，火车经过时很明显感到皮座椅都在震动。
如果用一句话来形容看完这部电影的感受，那就是：暴力美学初露锋芒，文艺气息浅尝辄止。
众所周知，在当前的大陆影视环境下，能静下心来潜沉创作的导演寥寥无几，热钱急剧流动，大家都在玩资源整合和人脉游戏，每年票房榜单上的很多影片不少都是别的行业跨界而来的导演，这对电影工业来说并非是一件好事。电影是一个有机的整体，一项复杂的工程，导演作为这项工程创作上的核心，从故事的雏形开始
南方车站的聚会：陈永忠领衔，按时间线做一次剧情梳理
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