我2019年秋冬时特别迷《明明》这首歌——
一次次单曲循环，睡前听的是《明明》，醒来后摸手机，第一件事也是播放《明明》
明明/握在手中/明明/明明
明明/握在手中/明明/明明
明明/还映在我眼中/怎么/转眼旧了
明明/握在我双手中/怎么/却成了空
明明/含在我的口中/怎么还/没跟你说
爱情/最美丽的时候/都存在/回忆之中
华丽如绸缘的触摸/不冤枉/年华锦绣
错过的爱/还在心头/不肯说/守着伴梦
酿成了酒味似乡愁/迎风叹/岁月悠悠
明明/还映在我眼中/怎么/转眼旧了
明明/含在我的口中/怎么还/没跟你说
一曲牡丹亭，人间那有几回得。一首肝肠断，此景应许为天人。
虽然《游园惊梦》在豆瓣上的评分并不高，但这并不妨碍电影本身所具有的思想、艺术、文化的价值。宫泽理惠的饰演为这部电影增色不少，东瀛女子特有的修养与风度似乎让观众找到了华夏文明早已逝去的青春女性的独特雅致。而王祖贤的与生俱来的阆苑仙葩似的飘逸与焦灼不能说不是在一种没落的时代氛围当中寻找一种新的女性的意义和理想。
正如在本片在当年新闻发布会上的一席话一样，这部电影是在寻找一种东方特有美感的现代文化的表达。进入21世纪以后东瀛拍了不少的影视作品，这些作品都不乏国际声誉。但似乎都缺少了一种一方面能够根植于自身的文化的延续，同时又能突破自身文化的局限而能够通达一种理想世界、社会、人生的可能性的追寻与探索。
《游园惊梦》在某种程度上填补了这一空白。对于人性解放的讴歌本是中西思想启蒙的内容之一，但在本片当中，艺术作品本身却又能够根植于自身的文化传统去寻找理想出路的可能性。女性主义的思想特色在本片当中是非常明显的
昆曲下《游园惊梦》，丰姿卓约“古翠花”
——暧昧的同性之恋，牵动神经的一点
题记：《牡丹亭》的浪漫与凄美，造就了《游园惊梦》故事的忧伤，《霸王别姬》的动人与悲歌，成全了张国荣的风华绝代。每一个人对每一部片子的理解都有所不同。我只是以女性的眼光去评价两部片子带给我的感受，前者讲述了两个女子之间的故事而被当为“女同性恋”题材，在我看来更多是一种“渴爱”的表现；后者讲述了两个男人之间的故事而被当为“男同性恋”题材，在我看来更多是一种对于艺术的渴求，是一种“依赖”的表现。
《牡丹亭》简介
南安太守杜宝之女杜丽娘，从小被父母按封建礼教的闺训教导着，只事诗书女红，不出闺房半步，在高墙幽闭下，度过十六个春秋。一天，丫环春香偶然发现杜府中有一所后花园，便引逗小姐杜丽娘前去赏春游玩。在园中，杜丽娘目睹一派大好春色感慨万千，深感自己辜负了良辰美景，多彩人生。回到闺房后，杜丽娘略感疲倦，不觉倚案而眠，悠然入梦。
在梦中，被禁锢了十六年的少女是自由的
其实看完很想给2星，可又没觉那么差。
片头的“情不知所起，一往而深”，是早听得却没见出处的。
宫泽理惠刚出来时感觉还不错，只是我一直在纠结她长的像谁，一直想到片子结束也没找到个合适的脸，突然觉得和杨颖还有点相似度。接着当她开口说话，就觉得一阵鸡皮疙瘩了，这声音也太甜腻，更不像这经历的人，然后还发现她对不起口型，更纠结，一直找不出她得最佳的理由，当然也许我不懂得专业的演绎。相对翠花声线的甜腻，荣兰的独白什么的也太低沉的吓人了，也许因为这些小小的原因，这片后来一直没好好看，也没弄明白它到底说了什么。
也许是带有些没理由的偏见，对导演接着的叙事铺陈没了什么兴趣，感觉就是营造出太大的落败大户，绝望美妇什么的景，却看不出导演讲了什么吸引人的故事，单幅停格的画面永远是美的，但是演员在演绎时却好像是在戏外，实在带不入景，加之一会昆曲一会什么洋乐，搞的好生分裂。
然后就一直等着吴彦祖滴出现...在一堆小花痴好帅啊好帅啊的声音中，祖贤姐和彦祖哥相遇了，也是没头没脑的他们有了交集
我不知道电影的光学什么镜头的变换推进，只知道电影展现的画面很美。
不懂得欣赏昆曲，所以在唱段的时候更关注两人的眼神的互动。
里面的王祖贤确实不美，宫泽理惠确实太美，吴彦祖很帅，那个十八岁的少年也实在青涩可爱。
完全沉浸在剧情里感情中。
我是听了sandy林忆莲唱的主题曲《明明》才来看的，然后又发现大概困惑都在这主题曲里表述了。（因为只有片尾有这首曲子，可是介绍说的是主题曲）
从歌词里来理解一下
"爱情最美丽的时候 都在回忆之中" 电影中王祖贤总会说，“记得我们从前”
游园惊梦：匠心剧情,史诗般的剧情片 且摇曳且缠绵
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