新旧时代交替中雅致又萧索的苏州园林，庭院深深，帘幕重重，鸦片烟雾缭绕。春有飞花冬有雪，红烛照壁人未歇，韶华渐尽，家道中落，风流总被雨打风吹去，繁华中难掩颓败。
锦衣华袍，珠钗环佩，一身软骨，咳血绢帕。寂寞红颜，秀色少年，压抑催发着荷尔蒙，绮丽中带着病态。
又柔又糯的吴侬软语唱着昆曲的大雅之音，雕梁画栋，水榭楼台前上演着一曲曲余音绕梁，百转千回的《牡丹亭》：《皂罗袍》，《山桃红》 ，《步步娇》，《懒画眉》，首首赏心悦目，婉转动听，然而交谊舞踏着时代的步伐闯入
我其实不懂昆剧，具体的说，不懂一切的戏剧。我看戏就看个剧情、看个热闹、听不懂也分不出唱腔来。喜欢看得不过是流光溢彩的华丽装扮、依依呀呀的婉转唱腔、如水似风的柔软身段。
《游园惊梦》是杨凡的老片子了，2001年拍的，那时候还在读大学，看到影像里面的吴彦祖还是一个浑身散发着逼人的青春气息的男子，平整的面部皮肤，弹性的肌理，觉得人年轻真的好。写到这里，我无意中想起，02年韩日世界杯时欧文的那个摔跤，赚到的那个点球，于是，某个著名的评论上说—“岁月让曾经的追风少年也变成了一个浑水摸鱼的老男人。”所以，这句话，我记了好多年，恍惚间觉得眼前好多的人，大多都成了这个状态。所以说元曲好，总念叨那句“锦屏人忒看的这韶光贱”，写得直白，写得直指人心。这么多年下来，谁都知道，手上遗失地最多的，不过是年华，其他的，都是在年华里面遗失的。只是，又怎奈何；可是，又怎奈何？
我喜欢片子开头的盛宴，西洋的简明朦胧与东方的浓墨重彩汇在一起，一边是古典的女子微微转身，抬眸凝望，手指化莲
首先，这部电影的节奏真的是很缓慢。大概是为了要和剧中那年代与旗袍服装相匹配，但是我看得真的很没耐心啊，很多次都想中止去干点别的事再回来看，很无语。
其次，时间都过了一半了吴彦祖怎么还不出现啊，以至于我都在猜测那个二管家的名字是不是也叫吴彦祖了，这不是忽悠人么，性急地拉到后面发现吴彦祖真的存在，放心地看下去。
再次，吴彦祖一出现没多久就卖肉，刺激啊，那身材那脸蛋简直没话说了。然后就引发了一帮类似小学生的女童鞋发花痴甚至还有两位为此打架，真是太好笑了。王祖贤也好奇啊。我一直认为好奇是好感的开端。对一个人好奇，就会产生想要了解他的冲动。他们激吻后王祖贤独自躺在床上的意淫画面真是太销魂了。=、=（这里顺序反了，理解就好。。）
然后，在没有遇到另一位有感觉的人之前，你不会发现自己是双性恋的。其实剧中两位女主都是双性恋，王祖贤就不说了，看过的人都知道；五太太么其实对二管家有好感的，不然怎会在喝醉后同他攀谈，也不会在他离去后怅然若失。而且后来那个十八岁唱戏少年也是导致她被逐出荣府的直接原因。话说
丝竹管弦，山石亭台，柔弱娇小姐与翩翩佳公子相遇在暮色低垂的后花园中……杨凡的电影《游园惊梦》就此开场。杜丽娘和柳梦梅在牡丹亭相遇，眼波流转，眉目传情之间，不妨已被丫鬟拽引，瞬间便汇入荣家贺寿的人群。那里才是二人“惊梦”的舞台。
喧嚣而堂皇、杂乱又有序的荣家祝寿现场，像极了宁荣二府里过年时，阖家大小主仆，按照长幼齿序依次向老太太拜年时的情景。只是一曲《皂罗袍》，“ 原来姹紫嫣红开遍， 似这般都付与断井颓垣， 良辰美景奈何天， 便赏心乐事谁家院。”寓意太过明显，在贾家是万万不可的。
杨凡拿件《牡丹亭》的外衣，借助《红楼梦》的舞台，讲述了两个女子之间温暖暧昧的故事。
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戏子翠花（这名字导演也起得太随意了）原本是得月楼的红歌姬，夜夜笙歌，纸醉金迷。无数人为一睹芳颜、聆听仙音一掷千金。然，荣家老爷用三千两银子，让这颜、这音，成为独享之乐。
由繁华境地“有很多人的社会”，一脚迈入“侯门深似海”，终日喧嚣瞬间变为“冷冷清清戚戚”，唱戏亦由谋生的手段成为活下去的精神仰仗
如花，似梦
古翠花在得月楼的最后一曲，听在荣老爷心里，是将这个女人囚禁在自己身边，日日得以独享她的婉转歌喉以及动人身姿。而听在荣兰心里，却是万般孤寂无人诉，盼得知音话白头。显然，那一曲《牡丹亭》让古翠花遇见了自己的良辰美景，与她共享赏心乐事。
荣兰问古翠花：“你最想要的是什么？”
古翠花答：“有人关怀，惦着我。”
这对一个轰动苏州的名妓来说，轻而易举却又是何尝容易。翠花明白自己想要的，不过是一个时时可以依靠的对象罢了，关怀的不是她的嗓音
我从马路看风景回来，打开了这张影碟。扑面的唯美，摄影机把美围起来，观众趴地上看高不可攀的行业。家具像道具，人物像演员。电影当然假，但双方配合做场梦，梦必须真。
王祖贤无数次地用扇子挑人家下巴，又挑一次，我也像被挑了，要疯了。整个园子的戏，这位五官四肢多动不止，不是一般的做作。
后面演的老师突然就沉下去了，与吴彦祖邂逅，跳跃到另一个故事，两祖传说。他们抽烟，抽啊抽，抽啊抽，观众都不会抽烟，这下开眼了。
故事可以平淡，但不能寒酸，没钱的兄弟，能把军大衣穿得阔气
《游园惊梦》情不知所起，一往而深.
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