四个女人的故事,找到了海街日记的影子,哈,当然与海街年代风格都不同,音乐神了,演员人物也更精彩,不愧是:女人,真是阿修罗啊[img=1:C][/img][img=2:C][/img][img=3:C][/img][img=4:C][/img][img=5:C][/img][img=6:C][/img][img=7:C][/img][img=8:C][/img][img=9:C][/img]
题记:
岁月,只有岁月的沉积才会使得一个家庭变得如此从容;亲情,只有亲情的力量才能让彼此度过劫难。
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)
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东方是崇尚家庭感的,家是生命一生的守望,再好的旅舍,也是别人的风景
看着跌宕起伏的情感漩涡,生命时常沉湎于突破日常婚姻平淡的幻觉,可是,在短暂的一生里,我们时候有着足够的时间来应付“偷欢”带来的后遗症,许多人喜欢小津的电影是因为那种家的平稳,在而今充满诱惑和放纵的年代,这难能可贵。然而,更多的时候我们面对的尴尬的发生,在爱与不爱之间选择、平衡。只有岁月可以将有着瑕疵(人大多数会有瑕疵)的爱情以宽容和豁达造就别人眼中传奇
《宛如阿修罗》讲述的是昭和时代平静家庭背后的情感暗流,在婚姻相守的过程里,外遇的发生情感上大多数时候因为心理孤独和日子的平淡,在现实世界里,人或多或少喜欢新鲜存在。
故事发生在1979,竹泽家尚未出阁的三女儿泷子突然招呼四姐妹聚会,她告诉大家一个惊天的秘密,她们70岁父亲竟然有外室
一直不冷场的喜剧,结尾也可戳中泪点。悬念和细节都做得到位,节奏把握也很成熟。剧本好、音乐好、演员好、导演好。
当你投入地看一场电影,往往可以收获很多。爱上它的每一个角色,对他们的遭遇感同身受,就像在经历着不同的人生。
我突然相信,看一万部电影,或许跟读万卷书、行万里路有着相同的效果。而所有可以触发人们思考的东西,也都是“深者见深,浅者见浅”。有了一定阅历之后,才更能体会到,主创所表达的东西。因此经典是值得重温的。就像十八岁的时候,看不懂张爱玲的小说,二十几岁再读,才发现它的好。
最喜欢的是老三一对儿,他们很般配,两个人都极单纯,神经紧张又脆弱敏感,乖是他们的共同之处,看似平淡的人生每一步都稳稳地走着。那个男生傻傻呆呆的,喜欢上一个女生就要跟她一辈子,烧自己的房子也要保证心爱的女孩家庭幸福……第一次见准岳父就直接喊“爸爸”了,还极其真诚地跟人交实底。还有他吃牛肉的样子,满溢的幸福感,可以感染这个家里各揣心腹事的每一个不快乐的人。如果我带这样一个傻孩子回家
喜欢看家庭戏,特别是几位日本导演的。小津安二郎,是枝裕和,山田洋次。
什么是女人的幸福?这个问句是从电影开始到结束,一直思考的问题。
电影的背景是70年年代,有其局限性。执子之手的父母,每周二周四,父亲还有一个情人和孩子;大姐网子,寡居,与有妇之夫纠缠不清;二姐卷子,中产阶级的完美妻子,房子干净宽敞,儿女双全,丈夫却与秘书眉目传情;三姐泷子,对爱情有点抗拒,在人际关系中也有点无措;小妹咲子,与前途不明,也不专一的拳击手同居。
故事展开,不同年龄的女人都陷入了某种逃避
借古印度传说中阿修罗神的好争善妒性格,来比喻女人之间的微妙关系,煞有介事地探讨婚外恋,这个话题导演自己都腻了(导演另一作品《失乐园》几臻完美)。
所以森田导演象是把玩一种情趣一样,将家庭内部感情和各年龄段的爱情都整得面目全非,通过一些人的出轨经历和另一些人的爱情波折,来体味事过境迁的快意人生,故作沉重,又不失幽默。
日本电影的统一风格,不管人物性情还是影象风格,都隐忍含蓄至极,尤其是老母亲这个角色,着实让我有点感动。
有人说几乎所有日本导演都受了小津安二郎的影响。这话说的一点都不错。
“阿修罗,印度民间信仰的魔族。看似主持仁义礼智信,实则善妒猜疑,争强好斗。他们象征着愤怒的生命,他们的世界,纷争不断。”
影片温和的讲述一个四姐妹六口之家的婚姻和生活。老父常年借工作之便,在外另有妻有子。大女儿夫亡之后与有妇之夫来往;二女婿和秘书牵扯不清;四女婿又废又渣;全家就三女儿两口子老实本分。
如此混乱不堪的家庭,表面却是风和日丽其乐融融,人人温文尔雅彬彬有礼。直到老母亲病倒,所有人才知道妈妈其实早就知晓丈夫的出轨之事,“心有千结难解”的她偷偷给报纸投稿,诘问“无事即福,当真是女子之福吗?”
二女婿胸有成竹的认为妻子“你当时不是说相信我吗”,得到老婆的温柔反击“其实我并没有选择相信你。”早被看光光的跳梁小丑在丈母娘墓前终于嘀咕出了心里话:“女人,还真是阿修罗啊!”
岛国一直是很多直男癌向往的国度,二女婿振振有词的替老丈人辩解的那段“肺腑之言”想必是很多男人的心里话:“认真工作,买了房,养育孩子们长大,偷偷的享受一下不可以吗?”
反正,在他们眼里,孩子都跟空气凤梨一样吃风就能长大
《宛如阿修罗》一直阿修罗吧
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