活活烧死了 生日买棺材,好闺女 俄罗斯方块
小孩能看见 科长两面派 将计就计
屋里他真的全假的
媳妇厂印黄书冥钞 这多年谁也没闲着换个说法
宇宙功法研究中心跳大神 红烧肉不哭了 尿虽
女唐僧葡萄皮 导演启发女婿哭,
女婿妈死了,媳妇让火葬 姐姐姐夫假打架开溜
女唐僧当死人找大了分账露馅了
孩子拿奶奶钱被打了 高利贷
我刚才跟谁说话??? 就是不摔
容嬷嬷跳大神儿 走错路了 没去坟地去县城
结婚 诈尸去火葬场
陈佩斯老师在一次讲座里说,自己在拍摄电影《少爷的磨难》时,在河南农村的一条土路上赤脚奔跑,双脚炸满了带刺的植物,疼得他来回跳舞。附近的老乡见京城的大演员出洋相,乐的合不拢嘴。痛苦的陈佩斯这时候恍然大悟,原来喜剧就是这么个东西啊?!
在之后的几年,我认为陈佩斯一直在认真的思考这个问题。但是如何实现它,确实是一件非常难的事情。这需要好的剧本,好的演员,才能水到渠成。庆幸的是,陈老师找到了。
在本剧中,陈导在演员与导演两个身份之间,更倾向于导,而把演的机会留给了众多助力的演员
十年后的大腕无疑参考了陈佩斯的孝子贤孙伺候着这个故事,冯小刚对这个假葬礼的故事改头换面,但极大地破坏了原故事反讽的力度,从而使得影片形神俱散,虽然靠着各种桥段仍然非常可乐,但主题的力度被削弱了,根源在于观众的共情被破坏了。
陈佩斯的孝子贤孙伺候着是一个非常典型的反讽故事,观众都知道小二的妈是假死,然而除了当事人和舅舅知道实情外,片中人物都不知道这个事实。于是导演在这个非常经典的反讽结构中可以大展手脚,让形形色色的人物登台展现一派时代的荒诞。而我们作为知晓一切的观众,看着小二一家在孝子和国家公务员的双重重负下挣扎,同时经济压力也让家庭濒临崩溃,“忠孝不能两全”,“活人让死人憋死”体现得淋漓尽致。为人子,为人亲的观众非常容易体会小二的感受,“移情”的过程非常自然。
另一方面,小二儿子这条线索用得非常巧妙。这条线在我看来起了两个作用,其一在于通过孙子和奶奶的互动不断强化“母亲还活着”的事实,这些互动让观众不可能忘记母亲的存在,既强化了反讽的力度
《孝子贤孙伺候着》从令人拍案叫绝的黑色幽默,变成无厘头的闹剧
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