屠夫是强壮而野蛮的形象 掌控着楼里的一切 当他被务工人员稍稍感动的时候有权砍死楼里的聋子老太太做骨髓罐头给大家吃 而屠夫其实也充满人性的 他有自己的妖艳老婆 有到他这里买肉不用付钱的妖艳情人 对他的亲人 他的邻居 都是充满爱的 无论 他深知外面的生活好过不了哪去 于是牺牲自己为大伙谋福利 对可爱的男主角怀有一颗同情怜悯的心 甚至起过想要放过他然后洗手不干的念头 但当男主角要夺走他可爱女儿时候 当全楼的人都在收看男主角的电视节目的时候 屠夫的地位被撼动了 他起了杀意 他认为他的女儿不该跟一个小丑在一起 在他心里他的女儿应该嫁给那个戴着帅气风镜的邮递员 从他们互相打招呼的语气就能看出来 他很看好邮递员 不过男主角取代他的意图太明显 全片最好笑的两个地方 一个是屠夫和老婆在弹簧床上发出的声音 另一个是男主角和屠夫老婆在弹簧床上 男主角还运用澳大利亚人神力拯救了屠夫老婆的内裤 并以此方法杀死了屠夫 所以男主角老了以后会不会变成野蛮的人呢
答案当然是不会 因为猴子先生已经被吃掉了 屠夫老婆说 并不是所有人都是属大猩猩的
1）我没有说看不懂，我只是说啥都没有
我想说的是，《黑店狂想曲》可以集合另外两部电影《赤桥下的暖流》及《厨师，窃贼，他的妻子和她的情人》，合成“看不懂”或者称“啥都没有”系列。说实话，要将这三个国家，三种不同类型的片子集合起来真的不容易。但事实上，这就是我看完《黑店狂想曲》的第一想法。
首先这部被灌以超现实主义的幻想喜剧片《黑店狂想曲》是部法国片，剧中人物都操着人们喜闻乐见的法语说话，而《赤桥下的暖流》则是一部地道的日本片，《厨师，窃贼
「将一个戏剧性，甚至是悲剧性的，或者是被逼下流的场面不加美化地表现出来，以产生一种令人发笑的效果，这似乎就是黑色幽默的定义。」 ——弗德雷德里克•阿斯特吕克
影片一开场，便是诡异的配乐，昏黄的画面，残破的楼宇，浓重的雾霾，给人一种身处武汉的错觉。事实上，片中人物的生活要比武汉人惨得多，大家已经食不果腹，必要的时候，会用人肉充饥。
偏黄色的色调是热内的标志性画面特色，但与《天使爱美丽》中轻快明朗的橙绿结合的亮黄不同，《黑店狂想曲》中的黄色昏暗又油腻，让人气闷，窒息。
热内的电影极具个人特色，也很有法国电影精神。他习惯用一些细碎、（看上去）冗余的镜头与片段，来构造整个电影世界。他的电影里往往没有一个一以贯之的主题（或者很弱），绝非围绕着核心矛盾而紧密展开的好莱坞叙事结构。但他松散的结构中总有一种很强的凝聚力，你可以说是爱，情感或是生活。这些碎片化的东西，正是能够反应人物性格和生活状态的核心要素，在《天使爱美丽》中十分典型，在本片中也可见一斑。
1.一整张ost都很喜欢。
也喜欢这部电影，它精巧地像个迷。
2.被狗屁不通的翻译字幕所折磨，有些潜台词并没有看懂。
比如墙上的画，下水道的标语，报纸的内容到底写了什么啊？
有机会找过资源重刷
3.末日的气息笼罩世界，硬通货是珍珠米，皮鞋可以抵车钱，住在城市同样苦到（真）头秃；
最稀缺又最不可或缺的资源竟然是人肉，所有人都心照不宣；
不吃人肉被屠户诟病只爱金钱的素食队反而成为了反主流的先锋；
屠户通过邮差的帮助引来源源不断的“砧板肉”，而邮差垂涎着屠户的女儿；
这部片子是从新巴洛克电影中演化出来的异数,一个怪诞的梦境。1991年问世时，引起法国影坛一片惊喜。
影片的故事在一个没有国家没有时间的诡秘荒诞世界中进行。从一开始，它就震住了观众。画面是一个脑满肠肥的黑心屠夫，如同庖丁解牛一样舞动着明晃晃的切肉刀。
一个狂想的电影，从表现主义到诗意现实主义，到科幻片的各种成分的配方，使得《黑店狂想曲》如同一杯混合着条理和放纵的法式鸡尾酒。
片子里洋溢着一股暗涌的恐怖气氛。泛黄的色调，破败的大楼，所有的一切都有异于常规，每一间屋子中都有欲望的陷阱。底楼有吃蜗牛青蛙生存的人，上面有整天以各种方式自杀的女人，还有等着吃人肉的一家四口，有凶残的屠夫和妖艳的妻子，只有屠夫的女儿似乎良心未泯，那是因为她遇到了爱情。
爱情的那一头是一个从远方慕名而来的男子，他的存在最终导致了这个黑暗世界的彻底崩溃。导演在刻意营造那种诡异恐怖气氛的同时不忘放进一颗闪着光的种子，在这个男子身上注入了许多的温情和勇敢，通过爱情的美好唤醒另一颗不曾死去的灵魂
一开始，我想说对于那些人物的设定，我就不明白，垃圾桶内的一双眼睛，到尖叫之后的一只被砍掉的手，再到排队领肉，我才渐渐明白，它片段的描述着人吃人的残忍，这个店里所有顾客镜头都顾及了也都用他们的事情表现了他们的性格和态度。许多特色鲜明的顾客，在那个巨大压力的时代里，过着胆战心惊的日子里，各自表现出崩溃的前兆，性或许是他们的一种发泄方式，但是爱也是能量，不论是屠夫对女儿的爱，还是朱莉和路易斯之间的爱都是一种救赎。许多细节成就了这部片子，一部需要思考与收获的片子，大家去看下吧
1991年，《黑店狂想曲》7.5
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