好的喜剧一样需要故事张力。《意大利式离婚》这个“丈夫设计老婆出轨”的底子本来带着荒谬感，再加上后半部剧情的自由发展和意外反转，让电影首先就有了好玩好看的调性；
好的喜剧往往是人物驱动。这次马塞洛创造出费费这个既多情又无能，有点邪恶又不失可爱的人物，带来一种与他之前人物完全不同的喜感。（费费的老婆其实也是喜感的一部分，只是连心眉和黑胡子有点让人受不了。）
好的喜剧不应该在单一层次上经营。除了费费的阴谋，电影里傻傻的老婆其实才不是省油的灯，自从她开始“头疼”以后
其实，抛开深刻的电影语言，在这种题材，能够狡黠地让观众心甘情愿成为马切罗的同谋，这确实需要智慧。
有智慧的片子，配合精致的画面，黑白的震撼，已经足够让我给它打上5颗星了。
一、意大利式喜剧
在五十年代末到整个六十年代的意大利，连续十年的时间，获得报酬最高的演员是喜剧届的精英们。维多里奥•加斯曼就是其中的翘楚。低沉着脸时，他展现了生活中的悲剧，历尽坎坷后的风霜；只要扬起眉毛，支着那双大耳朵，他就是招摇撞骗、游戏人生的大男孩。于是，他可以是“不知名的人”中忽闪着双耳的强盗，也可以是“女人香”（Profumo di donna 1974）中暴躁、绝望的上尉法乌斯托。在他的获奖纪录里还有着辉煌的完胜经历，只要一经提名就等于把奖杯揣到了怀里，别的演员只能回家抱着小狗疗伤了。
滑稽喜剧学派在20世纪产生于法国，飘洋过海在美国得到发扬光大，经过二、三十年才慢慢在法国和意大利得以传承。可以说，美国有卓别林，法国有雅克•塔蒂，而意大利有托托。后面两位演员都成名于四十年代末，都或多或少地受到卓别林式喜剧的影响，经过一番洗练揉搓后很好地融入了异国文化的全新世界。托托摆脱了意大利盛极一时的现实主义风格和嘲弄生活的目的，以充满戏剧性的演出使得银幕上充满了滑稽与怪诞
这部电影与3年后的《意大利式结婚》是完全不同的两部片子，一个黑白一个彩色，剧情导演都不一样。就因为不光片名类似，男主也都是同一个人，难免当系列拿来一起讲。
两个有钱的主人公，周旋在婚姻的围墙与女人的桎梏之间，虚假心机，用尽气力，最终得到的不过都是自以为是的塑料幸福。
意大利人对女人似乎是又爱又恨并充满恶意，这个在《结婚》当中特别明显。《离婚》里的老婆和杀夫女，更是被化上两撇小胡子，面目可憎；天仙下凡一样的美少女表妹，在温良忠贞地踏入婚姻之后，竟然也暗暗地红杏出墙。男人呢
意大利式离婚：谋杀同谋的思考
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