印象最深的就是那扇破墙，直接穿入就是另一个房间，以至于后来被封了，大伙儿还死命往里撞。还有就是那个破破的铺了很多气垫的阳台，大家一说：“游泳啦！”就纷纷展开各种姿势胡乱折腾，仿佛真在水中驰骋，一个压着另外一个，还有Candy等人没心没肺张牙舞爪荡来荡去……这就是青春啊，大撒把地玩耍，恣意地生活！
个人还是最喜欢林嘉欣演的Karena，她随意抽烟的神情、开心大笑的样子、对着电话痴情的模样真是仿佛在演她自己。有人说她像甜腻腻的奶油，确实，她有种女人&女孩之间的性感。JASON还是蛮有魅力的啊，这种成熟男人说话稳重，见多识广，又懂得体贴人，会开适当的玩笑……年轻女孩子最喜欢了。所以很多小女孩都被老男人迷住，或者再见年轻时疯闹的恋人变成大男人，难免产生“有多少爱可以重来”的伤感和后知后觉的遗憾。
JASON还算厚道，当他觉得自己玩不起的时候提前告诉了Karena，哪怕这样会伤害她。眼见Karena甜蜜电话的开始、迟到后在电梯上奔上奔下、傻乎乎地在电影院频繁挥手……所以当她再也打不通JASON的电话时，还真是替她伤心
《六楼后座》的布波族本质
作者：汤祯兆
节选自《香港电影血与骨》
黄真真是功能主义式的导演，题材在她的镜头下，不过是用来达致最重目的之手段，反而它的内涵本质其实无大相干。
《六楼后座》一直以年轻人的生活方式，以及追寻个人梦想作招徕，讽刺的是内里却掏空了个中的呈现。林嘉欣和周永恒是六人组合中达成「梦想」的两人：前者可以出版《六楼后座》一书，后者可以吻到林嘉欣。但在电影中抹去了寻梦努力的表现：林嘉欣的写作仅在于面对电脑的指指点点，周永恒则一直没有表白。
由此更可以清楚看到影片的功能性取向，导演对其中年轻人世代的自身世界其实并不关心，正因为如此才可以看到大量源于成人世界的规范意识介入。如高歌一曲beyond一点出理想的阶段性取向，郑丹瑞以隐形人身份透过邮递尼采给林嘉欣以知道，其中均在显示下一代的疆域狭小，眼前的一切都不过在重复前人的历史，为亘古不变的青春历程之一，他们总有一天会长大云云。由是在设计上，也为她们订定一系列的他律标准：出一本书、出一张CD等，在电影中好像都已定要有成人世界的支持
【六楼后座】Truth or Dare
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