虫鸟兽，草木花，便是辉耀公主最简单的快乐。那是童年记忆的载体，是自由生活的寄托，是一朵净化人间污秽的莲，可远观而不可亵玩焉。
被人间之美吸引而下凡体验生活。上天赐予的财富打破原本纯朴宁静的田园生活，父亲在名利和复杂人际交往中渐忘初心，小公主生活在新的环境下被庸俗世事烦扰而不再快乐，她是多么想念最开始的田园时光，和小伙伴们在山坡上奔跑，肆意放声大笑；爬树，摘果子，捉雏鸡，泉水里洗澡；舍丸哥哥自始至终的呵护陪伴；和父亲母亲生活在竹林深处的小屋里，一切是如此安详。
禁锢天性
这部电影水墨画的风格，印象最深就是辉夜姬出逃，衣服散落一地的片段。一件一件，水红的、鹅黄的，件件都是束缚这位天真浪漫的辉夜姬的枷锁。
第二个印象深刻的片段，舍丸哥哥不顾社会伦理道德，忘掉一切想要带着辉夜姬逃跑。两人手牵手，淌过河流、穿过森林，辉夜姬乞求月神让自己待久一点，再久一点，用力抱着舍丸哥哥。
两人都曾在梦中尽力奔向对方，所以互不相欠。但最终也没逃过社会的枷锁。
辉夜姬从出生便是因为犯了原罪"思凡"。所以总是忍不住留着眼泪唱着
"あなたに触れた よろこびが 深く 深く
何谓人生中值得追求的目标，幸福是什么，自由与地位，情感与财富，纯朴与成熟，如果只能选择，应如何取舍？价值观和人生观的问题是我们生命中永久的论题，也是无数电影永恒的题材。
在浮世中正因为有真假，物质的真假，言语的真假，情感的真假，甚至自己感觉的真假，让我们的选择更加珍贵；错过的痛苦，逝去的悲怜，误解的愧疚，也都让选择更加。
人在成长过程中，必然会融入更多的评判标准，初心也会随着成熟不可逆转地消失殆尽，毕竟现实也是残酷的，冷漠的，不随人愿的，看得越真越失望，适应了现实
从第一次读过以后，就觉得这是个奇怪的故事，在竹子里生出的月亮上的公主，摆了几个贵族一道，和王互通书信，之后突然又回到了月亮上。
说实话真的不太能理解，所以也一直很好奇日本人是如何理解和看待辉夜姬这个故事。
最近听完王子様（笑）シリーズ，重新对竹取和源氏两个物语感兴趣。在这个系列抓马里，辉夜姬被不着调的光源氏叫做外星人。。。话说我都要爱上吉野裕行配的这个不着调的光源氏了OTL
而爱上辉夜的那个王则是个情种，对辉夜姬的一往情深自始至终，每次说到伤心处都要哭丧着喊“公主啊~~~~”，很多轨配上和风的BGM都感人到掉眼泪。
于是重新读竹取物语。结尾处王把辉夜给的长生不老药放在山顶烧，烟能一直飘到月亮上去，从此也称为富士山，心里才有些触动，觉得 啊 原来这就是个关于富士山的来源 的故事 而已？
不能相信。
但是我真的没有在这个故事里找到重点。
甚至说本身这就不是一个剧情抓人的故事。
今天终于看了高畑勋的电影。
用137分钟歌颂生命和自由，辉夜又被塑造成一个在男权主义社会被束缚，追逐身体和灵魂自由的女孩儿。
看得出高畑勋深受中国水墨动画的影响，辉夜姬婴儿时期憨态可掬的动作配合音乐节奏，充满了对老一代中国水墨动画致敬的意味。
不过这不是我最大的感受。
我最大的感受是，看完这部动画觉得自己膝盖中箭了。高畑勋想表达的主题并不是大部分评论认为的女主热爱自然追求自由一类老生常谈。他在很多关键情节上重构了这个故事——其实原本的传说要表达的倒是蔑视权贵那一套——而高畑勋的这一重构比较模糊，不足以让观众注意到二者差别
辉夜姬物语：高能预警作者想说的太多了，混在一起好乱
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