在我妈的推荐下看的。原以为剧情会和其他民国剧无大差别，看下来还是有很多亮点的。
童年时寄萍（林妙可）、少年时寄萍（曹津歌）都很漂亮且有灵气，演得非常传神，二者占了本剧不小的一部分，不像其他剧，小时候的情节匆匆而过，两个小演员真是令人欣喜。看本剧同时还可以欣赏山东琴书（小曲子）、京剧，领略泉城济南的地方特色。
下面是剧透。
爱情似乎不是本剧的主线，爱情戏不够给力。寄萍和陈知远只是少年时耳鬓厮磨，成年后的相见多有疏远，虽然他们内心是互相爱慕的。后来好不容易出现了一个何家驹，一个国党军官，笑起来那么阳光，二人终于互吐心意，经历波折成婚，没想到婚礼上闹了那么一出，以分手收场。我原也想，寄萍与何初见时，她12岁，他起码有22岁，等六年后的再见，他怎么会还没娶亲呢？正如《茶花女》中所说，获取一颗没有被人进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。他在她少年时救过她，是她心中的英雄，又深情款款表达爱意，她怎么会不动心呢？在坠入爱河之际，她看不到他的本质，他的隐瞒
我理解人无完人，但是如此崩塌，都不像正面人物了。
成年期：1.戏比天大，在自己的师父和老板对弈时，选择不辜负观众，不辜负舞台，在自己师父还能上台好几年的情况，上去表演了，抢了师父的戏台，虽不是导致师父自杀的全部原因，但是自己反复承诺绝不会在师父还能唱时抢师父饭碗。然后后面为嫁给何家驹就愿意放弃唱戏了，无语。
2.不喜欢洪喜，不想嫁给他，都很正常啊，但是剧里师父和养母说的很对，如果你不同意的话，在养母养父说出这样的意愿时为何不纠正，一直这么误会着，耽误洪喜到二十大几
第一遍看的时候只能看到美莲吞烟土的桥段，心下想着这和我预想的选择不同，和我认识的寄萍不同，断然不愿意往下看了，哪怕那时候宝儿等等角色还几乎没有登场，很多人物的勾勒也不够完全。再拿起来也还是因为大家都说寄萍成年转了性，说的轻一点，叫作被生活磨平了棱角。可是一个大户人家的千金小姐加之社会的大背景如何能不转性，怕是很难吧。找寻父亲的希望愈发渺茫，对自己的身份认同就多了一分，直到用原则修正的性格底线真正与世界相和谐。
喜欢导演安排的琴书一段，曹津歌的晋剧功底
文｜阿白读书
最近剧荒，无意间刷到一部老剧，叫《北方有佳人》。故事的主角寄萍，生于苏州的大户人家,8岁那年，随父亲去北京任职，恰逢兵荒马乱，在济南跟爹爹走散…
跟爹爹走散后的小寄萍，经历了被拐、学艺等一系列事件，她的命运也因此发生了180度大转弯。小小年纪就和自己的亲人分开，寄萍是不幸的，但在那个特殊的年代，却是寄萍不幸中的万幸。
01 万幸1：遇上善良的养父养母
有一句话说“成功不是赢在起点,而是赢在转折点”，对于命运也是一样的，命运不是发生在起点，而是发生在转折点。
很喜欢少年时候由曹津歌扮演的寄萍，她小小年纪就将少年时候一个蛮横、性格刚毅而又非常有主见的寄萍演绎的淋漓尽致，而由李依晓扮演的成年之后的寄萍，却变得温顺，柔弱，没有主见，动不动就眼泪汪汪的成年寄萍，与少年时候的寄萍真是判若两人，他们这种性格的转变没有任何征兆，所以说，他们两个除了有一个共同的名字“寄萍”之外，我看不出他们有任何相同之处！我想，不是这个演员演得失败，就是导员根本就没有找对演员，她只抓住了寄萍的形，却没有抓住寄萍的魂……
所以，如果大家要看，建议看看曹津歌演的那段，真的很传神，这才是我心目中的寄萍，有主见，性格刚毅，不喜欢哭哭啼啼，不畏惧任何势力！
说实话，演何家驹的演员，还有姚晨的老公等这些年轻演员明显演技还欠火候，不够传神，总是让人觉得某些地方的表演，还是没有张力，太过于死板！相比而言，那些老演员，陈小艺，寇振海，唐爱国，这些老演员却要得心应手多了
我已经很久很久没看到人设这么差的女主了真的。可能是王家上辈子欠了女主。这辈子搭上一家子来还她的债
王大福出于对姐弟俩的恻隐之心花11大洋把他们买了回去，买回去又花10个大洋去给他们到苏州找家人，人差点累死在路上
结果这位姑奶奶女主转头就要跑，然后被老鸨子骗进窑子。王大福夫妇又辛辛苦苦凑巧找人救她出来
婶子对她那么好，结果她完全不知感恩。每天和婶子犟着，让伯伯为难。每次她在外遇到事婶子比谁都急，结果她只会恶意揣测养母的心
她的养父对她那么好，比亲生的孩子还亲，结果养父才咽气
2009年度佳片，北方有佳人，但随风飘去。
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