第一次看小津,怎么都觉得这是个很中二的故事。
起因是三个基友受到“沈佳宜”秋子的拜托,为其女绫子物色适婚对象。绫子怕出嫁后母亲太孤单,表示“人家还小呢,还不要结婚呢”。可是“嘴上说不要,身体却很诚实”,绫子偷偷地和意中人约会,连介绍人叔叔都给瞒得风雨不透,直到有一天在咖啡馆被撞破。于是三个基友突发奇想,绫子不嫁,是因为她妈妈守寡,不如先给秋子找个好人家。基友三贱客中恰好有一位中年丧偶,近水楼台先得月、肥水不流外人田。看到这里我已经觉得相当狗血了
看小津,常常会幸福地睡着,醒过来再接着看,却什么都误不了的,日子还是照常四平八稳地过着,秋日和美,岁月静好。有如此刻。
小津安二朗于1960年推出的《秋日和》像之前他的《东京物语》一样,在东亚具备伦理的共鸣,深深打动了我。
绫子跟寡居的母亲秋子一起生活,为了不让母亲以后生活落寞,她决定不结婚,永远与秋子为伴。这无疑是崇高的牺牲精神。 绫子在工作中也颇有情义,与好友兼工友百合子的关系里,她似处于姊姊的地位。一次,另一好友结婚,她们约定在好友火车经过工作场所时互相致意,结果绫子、百合子在约定的时间于屋顶满怀期待地挥手致意,可好友可能沉浸在新婚的兴奋中忘了这事。 绫子几近完美
摘自《豆腐匠的哲学》:
这世上,即便是极简单的事,也会因众人凑在一块儿而变得复杂。虽然看着复杂,但人生的本质,也许其实什么都不是。这就是这部作品的主旨所在。还有一个是我从很久以前就开始考虑,并点滴积累起来的想法。一个故事用感情来表现很简单,有哭有笑,这样就能把悲伤的、快乐的心情传达给观众。但是,这仅仅只是一种说明,不论如何诉诸感情却并不能表现那个人的性格和风格,不是吗?把戏剧化的东西全部除去,酿出无泪而悲的风格,不去描绘戏剧化的起伏,却让人感悟人生
小津的彩色电影总感觉有一种别样的美丽与韵味在其中,嫁女的故事在温馨的家庭伦理背景之下显露出淡淡的无奈。从鳏夫嫁女到寡妇嫁女,不变的是小津对生活和人类情感的美好追求,在苦闷的生活中寻找人与人之间的丝丝温情,以小见大。此片中的众多女性角色个性鲜明,让人难忘。
小津的形式美,所谓“无可挑剔”之作。翻拍/改编自《早春》,虽然不再sentimental,但悲凉远甚原作,母女关系毕竟比父女关系煽情。看到多部小津电影中的桥段、情节和常用手法,司叶子不及《小早川家之秋》那般光彩夺目,而小津本人的位置似乎正是那个去世的丈夫,笠智众的兄长……
在深夜静静看完了这部电影,最近总是要先看一部科幻片,再看一部小津的电影,似乎是需要一种平衡。我也很佩服自己能从惊现刺激的科幻片中直接过度到无声的默片。可能是对小津电影的喜欢吧,所以会有足够的耐心和包容。前提是足够好。
感觉以前看过这部电影,但还是没有快进着看完了。因为父亲早逝,女儿文子(司叶子 饰)虽然长大了,但是害怕母亲孤单,所以一直都单身,并且想就这样一直和母亲平静地生活下去,并不想结婚。但是母亲秋子(原节子 饰)的旧友们却为文子的婚事操心起来,他们一致认为文子太美好了,不能随便嫁人,一定要给她找个好男人,但是文子自己却并没有这个意思,虽然间宫宗一(佐分利信 饰)给文子介绍了自己的部下后藤庄太郎(佐田啓二 饰),文子却并未所动,她一心只是想和母亲生活,她没觉得这样有什么不好。当秋子的三位老友知道文子的想法之后,便想到若是秋子愿意再婚,那么文子也就会愿意结婚了,于是他们开始未秋子寻找合适的人,这时他们首先想到的就是他们三人中的平山精一郎(北龙二 饰),他已经丧妻,所以很合适
《秋日和》三上真一郎主演,秋日里的和解
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