两周以来，每天晚上我都跟自己说，今天是最后一天疯了，无论如何不要拖到明天了。
我在给朋友写一个稿子，关于杨丽坤的。是她疯，不是我疯，我每天都希望是最后一天写她发疯这件事。拖拖拖，拖了两个礼拜，这个礼拜每天晚上都要写到凌晨2、3点。
“电影传奇”给的材料快有两寸厚，都是关于《五朵金花》、《阿诗玛》和杨丽坤的。
我对杨丽坤产生兴趣，是因为看了她晚期的一张照片，完全完全没有金花和阿诗玛的样子了，她的眼神涣散但是又直愣愣的，我想知道到底发生了什么。
一开始我也认为，她是文革的牺牲品，后来发现远比我想的复杂，尤其是半夜给采访见证人的记者后，我越来越觉没有那么简单。
其结果就是从10000字，写到了20000字。所有的材料都要看好多遍，从字里行间看她做的事情，而不是见证人的说法。
我这么说，可能有误导的意思，我其实只是想说，见证人的说法表面看起来太简单了，比如她正直、悟性高等等，但实际上这个人非常丰富。
不过一句话还是可以总结的:这是个悲剧。
而且中国电影这么不长进，它的问题绝对不是在目前这几个人身上。
1959 长影
王家乙导演。出演新中国第一部影片《桥》，执导《高歌猛进》《小字辈》《葡萄熟了的时候》。1958年与吴国光共同执导了北京电影制片厂与法国加朗斯艺术制片公司合拍的《风筝》，新中国第一部真正意义上的中外合拍影片，也是中国首部彩色儿童故事片。
赵季康，王公浦作家伉俪。1959年庆祝新中国成立十周年的文艺献礼。周恩来总理希望电影界创作一些具有“轻松愉快氛围的喜剧影片”。
雷振邦作曲。《刘三姐》《冰山上的来客》《马兰花开》等代表作。具有鲜明的地域色彩与民族风格
这部的言情部分其实很单纯，但它里面最令人感动的就是它的纯，再加上脍炙人口的歌曲，这部电影成为经典并不出人意料之外。
看看现在，爱可随意脱口而出的时代，早已消失了这部电影里所拥有的纯真了，甚至是真情也很难找寻了。
所以，这部电影真的会从心里产生一股年轻的劲，从它播出到现在，不管是老人还是年轻人，心底中真实的部分在看的过程中都会被挖掘出来。
“五朵金花”爱若蝴蝶清泉水
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