同样来自墨西哥，这位导演常拿来跟雷加达斯相提并论。相比起雷加达斯的神秘诗意风格，阿玛特·伊斯卡拉特（Amat Escalante）走的往往是现实主义路线。上一部在戛纳拿最佳导演的《赫利》描写毒贩与暴力，而这部新作则意外地混合科幻、惊悚、情色类型片风格，而核心内容却仍然在暴露墨西哥的众多社会问题：家庭暴力、大男子主义和恐同情绪。
所谓的大尺度的情色画面只是噱头而已，反而小动物交配的场景有点令人瞠目结舌。科幻惊悚与现实主义两种风格衔接得不够理想，故意省略的叙事手法难免令现实批判力度大打折扣，甚至有点滑向悬疑犯罪片的结构，尽管情节是有点烂俗的乱伦故事。同样是描绘底层人民的困顿与情欲，这部影片以外星生物作隐喻则显得过于直白肤浅了。
然而，摄影和声音值得赞赏。开场的陨石画面让人惊艳，森林小屋的部分有种泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古的诡秘，而日常生活的部分则很像菲律宾导演布里兰特·曼多萨纪实风格的暴力与凶残，尤其结尾让我联想到曼多萨那部臭名昭著的《基纳瑞》。
《野蛮地区》导演阿玛特-伊斯卡拉特在2013年凭借《赫利》拿到了当年戛纳电影节最佳导演奖，在那部电影里，火烧鸡鸡的镜头着实让人惊掉下巴。尽管该片口碑极度两极，他还是凭借自己的聪明才华，以及让人想不到的新意惊艳了世界。
如今，新作《野蛮地区》入围威尼斯电影节主竞赛，对阿玛特抱有期待的影迷和记者早早就排起了长队，偌大的Sala Darsena坐满大半，这已算不错的人气了。电影意料之中，依旧极度风格化，口碑虽然两极，差距比《赫利》减小了很多，场刊INTERNATIONAL CRITICS中，’The Playlist”给了四星，”Screen””The Financial Times”给了三星半。
电影制片地区在墨西哥。在这个国家的一座城市里，恐同似乎是家常便饭，电影里有丰富的信息表达了这一背景：女主角的弟弟是一名同性恋，从事“特殊”的工作——男护士，纵然他从小生活在这里，因为暴露的取向，即便认识很多人，却并没有什么朋友；姐夫暗地里是个全家“捅”（娶了姐姐捅弟弟），在和姐姐日常聊天中，又常常流露出对弟弟、对同性恋的不屑；当弟弟出事以后
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墨西哥导演阿玛特·伊斯卡拉特的《野蛮地区》（又译《欲望号妖兽》2017），让我想起祖拉斯基的那部《着魔》，伊莎贝尔·阿佳妮挑战自身演技的巅峰之作。但出于本能，我一向厌恶这种让人脑洞大开的污秽玩意。在我看来，让女性与异物交合，令人作呕，对于女性来说也是一种污辱。
导演之前拍过《赫利》（2013），同样对准残酷的现实。《野蛮地区》的灵感来源，来自瓜纳华托的两则新闻。一条新闻，树林中发生一起强奸未遂案，受害者与施暴者被警方带走，被安排共同呆在一间医院病房
“野蛮地区”？嗯，大陆中文名是这么定的。影射即使在当代人类社会，也还有很多落后愚昧之处。就像导演的家乡墨西哥，男性沙文主义，恐同等现象仍比比皆是。其实挺喜欢导演创造的异形生物这个意向，它创造了既混沌，又鲜明的比喻，大大拓展了故事的边界和质感。“欲望”能带你走向天堂，又可打入地狱。哪个人不是欲拒还迎，欲罢不能？然而，这个比喻太直白，又不够深入。“它”的生命法则如何？如果能稍微花些笔墨建立一个稍完整的世界观会更牛逼。虽然有缺陷，但导演的这个作品足够有力，也足够有态度
（原载威尼斯电影节期间的腾讯娱乐报道）
电影节大约进行到半程时，影评人们不约而同的表示，本届威尼斯真纯情，露点镜头都没有。话音刚落，墨西哥电影《野蛮地区》就以色情和暴力的超重口味，将之前的小清新幻象彻底撕破。开头一场，地下室斑驳昏暗的房间里，镜头由特写到全景，展现被捆绑姑娘的女性器官与异形物种交合，加之肮脏的床单和流血的躯体，几乎误以为放映机错播了来自深网的非法资源。
这一幕让眼球刺激、心理难受的5分钟过后，紧接着又是一场家庭关系中的正常性爱戏。两个孩子的妈妈Alejandra，尽妇道般满足着老公Angel清晨反应后的需要。准备早餐、送孩子进学校和到医院看病后，又是让人吃惊的一幕。终日将“该死的基佬”挂在嘴边反同勘探工人Angel，转头就跟作为医生的小舅子搞在了一起，这又是一段几乎真刀实枪的同志戏。接下来，男女、男男、女女、牲畜、鸟类、爬行动物之间，都有着一场场激烈的性爱戏，山间木屋里更有着一个观察和记录跨物种性行为的老生物学家，让“志愿者”们，愿意与自己研究着的异形，共同寻找到生命最高潮的体验
【野蛮地区】阿玛特·伊斯卡拉特创作，科幻惊悚与现实主义两种风格衔接得不够理想
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