把赛西斯生日、与大儿子电话冲突、小儿子殉职通知放在同一场来演绎，导演也许希望能加强这种命运和悲伤，这种表达方式感觉已经有点幼稚夸张。这让我联想到高一时语文老师让大家自由发挥写作文时，大多数同学的笔下角色都跟韩剧角色一样不是癌症就是出车祸死掉。
曼德拉去世之后，再来看这部片子，感觉有点不太一样。很喜欢主角的微笑，真诚打动人。
看这种历史性的电影，最怕的就是主人公每接到一个电话或打开一次家门或是每见到一个新角色或听到一段对话，就刚好遭遇一个历史事件。虽然赛西斯作为这段历史的见证人，也不是每个事件他都正好遭遇才叫见证人的，能表现侧面间接延迟的影响更真实一些。
黑人导演用种族题材＋管家题材，就好像如果有中国导演去导文革、民国的历史，也一定是挑花了眼，太多故事可讲，太多演员可用，元素缠绕在一起，精简又精简之后，留下很多亮点，每条线上的看似亮点交织在一起时，反而容易让人出戏，牺牲了故事性。
管家线、种族线、父子线都不清不楚，特色不明，说实在奥普拉每次出现都很莫名很出戏。
对于自己种族权利的争取，总是一个充满血泪暴力的磨难史，每每争取一种权利，往往付出的总是太多太多，不仅仅是几个人抛头颅洒热血，更多的是隐藏在人们心中的那股不可动摇的意念。可是站在普通民众的角度，这种权利争斗又似乎是一个与己无关不能出头的境遇。也就是这样，才突出了伟大人物诞生的历史性与决定性。我们总是崇拜那些伟人，更赞叹他们的果敢与奋斗，也深深为他们的遭遇与经历肃然起敬。我们享受他们创造下的成果，却对他们的目标与任务冷嘲热讽，冷眼旁观。也许这也是作为一个普通民众明哲保身，脱离干系的唯一一个难以启齿的好办法吧。
影片通过两代人的思想与观念来描述电影的剧情，更以一种革命者与普通人的角度去思考这有关乎政治与种族的敏感问题。最为巧妙地是将电影的主人翁设定为一个接近权力阶层的黑人管家和一个敢于为自己种族争取权利的管家儿子。一个一辈子都屈从于服侍别人降低尊严审时度势而保全自己生命的老管家，被选入主白宫做了好几任总统的管家，在这期间不断的经历着种族问题的政治变化与形式改变
对于前面流水账式的经历我就不多说了，其实做的比较好的还是《阿甘正传》吧，把美国的一些大事串了了起来。
这部虽然总统多了，但是还是围绕着美国黑人运动的主题，其实看起来，各国都有波澜壮阔的被压迫人民反抗的运动，其实美国黑人受压迫的历史，比起片子里面的南非黑人，或者比起华人来说，也不算什么。
不过我觉得这个片子里面对人生的感悟倒是让人觉得有些感慨
Eugene Allen目睹自己父亲被枪杀，母亲被强奸，在他离家的路上看到了黑人被吊死。我想他那时候主要的目的就是逃离这种危险的生活，成家以后，就是希望让家里人远离这样的生活，这种信念支持了他一生。
正如教导他的老黑人说的，为了谋生，我们必须用两副面孔去生活。
生存最好的办法，就是闷头老老实实做事，不要去管别的。我想大部分人，都会选择这条道路，去挣一个平稳的人生
“也许有不公平，也许有压迫，可是这已经很好了吧”
这也是导致他不能原谅儿子去搞什么运动的原因。几十年他都把儿子赶出家门，不认这个儿子。
可是当他以“客人”的身份，终于带着老婆走进白宫的时候
先不讨论它是否是超长奥巴马竞选宣传片嵌着无关痛痒的嘲讽并对美国人民追求自由合理公正所付心血表示一贯的骄傲——因为它肯定是的——我只是对白宫管家塞西尔的儿子罗伊斯的女盆友卡萝尔念念不忘，真是个迷人的姑娘；塞西尔的妻子塞西尔太太称呼她为“毫无质感/品质低劣的婊子”。噢买糕的，相信我，看到那里你会认为这个形容词用得太贴切，贴切得让你心疼。
罗伊斯与卡萝尔分别是黑人男青年和黑人女青年，他们青春正盛适逢美国黑人不堪辱没争取民权的热切年代。罗伊斯和卡萝尔是黑人中处境不错的那一摊，父辈人在白人世界小心求生，为他们赎来了也可在白人世界小心求生的机会：上大学。也就是被美允许接近现代文明进而成长为面黑心很白的美国公民。在黑白区隔的界门处，罗伊斯和卡萝尔已经无限接近美国文明温情的一面，几何图形却告诉我们“无限接近”的曲线呈现出的是压迫感、绝望感，以致让人恨不得拿手戳它一下让它和坐标轴黏起来。罗伊斯和卡萝尔等黑青年必须要做点与“戳”相似的事情
《白宫管家》高能预警片 好莱坞又开始甲子循环了。。
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