Tämä Maa Harri Marstion & Antero Jakoila
在湖边有一片土地
一个男人站在田间
正值五月的春天
树木都披着黑衣
男人心中别无他念
只愿作物茁壮生长
这是块坚硬多石的土地
也是片灰云常郁的土地
尽管主为农夫带来恩泽
这片土地永远不会如此
无畏的玉米高高挺立
男人在心中悄悄祈愿
愿作物保收无恙
却不知未来如何
寒冷的夜晚不断
雨下了整个八月
所有努力付之东流
潮湿的玉米上了冻
因为欧盟影展，有幸在电影院里看到《希望的另一面》。错过了影片开头的二十分钟，进到影厅，第一幕就是一男一女两位老人，对坐着、谈论着。2017年上映的影片，迎面而来的却是八九十年代的胶片画质。
<图片1>
影片有两个主角，芬兰“老年土著”维克斯通，还有刚从战乱之地逃出来的哈立德，一个是欧洲大佬式的人物，一个是来自“世界边缘”的叙利亚难民。在描写小人物的电影中，在一堆平凡的普通人中，电影里的很多角色都在闪光，特别是两位主角。
维克斯通，一个婚姻失败的普通芬兰老头子（没有看前半部分，由网络介绍得知），却比任何一位“英国绅士”都生活得体。西装革履出入各色场所，与各类人打交道都如鱼得水。在追逐什么，又似乎对什么都放得开。盘下了一家毫无前途可言的餐厅，只有啤酒卖得好。他似乎知道自己被骗，但是依然拿出乐观的心态，如经营五星酒店般，经营着自己的餐厅，甚至在思考做什么赚钱的时候，听信了明显不靠谱的“门童”，做起了寿司。那段戏简直是一段绝棒的“喜剧”。
<图片2>
小津安二郎、罗伊•安德森和阿基•考里斯马基影片中的角色人物的表演都可以用“僵硬”来形容，但他们之间又有区别。小津安二郎的是“僵而不硬”，演员大多数的情况下面带浅浅的笑，没有大的感情起伏，面部表情变化很小，其背后蕴藏着些许无奈，但保有温情，小津的风格完美体现解构主义的开放性和无终止性，人物之间的对话，无指向性，没有真正意义上的锚定，但细品觉涵义隽永，他的影像中最平淡的生活原生像却使观者有其各自的解读和感悟，孰对孰错本无定论，生活的真谛在被濒临把握时又被重新解构了
2017，《希望的另一面》除了故事情节，我还想跟你聊聊画面美学
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