女主角很有勇气，没有受老爸的威逼离家出走追求自己相爱的男生，最后他们结婚了。
影片闪回童年的一天，女主随意的溜到老爸医务室窗口，好奇的双眸注视着屋内，父亲裸着护士的腰，右手滑向胸前的纽扣。童年阴影，让她对婚姻没有安全感。男主角跟着发小一起闯事业,应酬甚多,压力也越来越大。担心老公在外面乱搞，有一天去工地查丈夫的岗，搞得老公在同事面前颜面尽失。回家后，老公破口大骂，夫妻关系每况愈下。
女主角跟童年发小说过这样一件事情：我们从小到大各种考试,学了那么多的课程
整个过程中，发现佳莉算是从外界设置的界限中叛逃了两次，第一次叛逃的时候是不愿意接受父亲的安排嫁人，雨夜离家去找德伟。这次叛逃后，她成功的嫁给了自己喜欢的人。可这就成功了吗，就进入到幸福的永恒状态了吗？并不是，婚后她和德伟产生了很多矛盾，直到最后两人之间已经完全不是当初在一起的样子。她在被德伟的情人找上门来后，整个世界有些崩塌了，她对朋友说：为什么从来没有人告诉过我们，王子和公主最终结婚
要看完166分钟的剧情长篇，还是杨德昌的作品，这无疑需要很大的毅力。当然如果前期接受过173分钟的《一一》，甚至237分钟的《牯岭街少年杀人事件》的洗礼（折磨？），那么对于这部杨德昌长篇处女作《海滩的一天》，在意的就不会是时光消磨掉的钟点。
幸好有豆瓣，我刚刚梳理了私人的杨德昌电影观影史。从2007年的《一一》开始，这7年时间我陆续看完了杨德昌的8部作品，而《海滩的一天》正是这系列观影的殿军。我至今还记得在2007年，那年我20岁，篇末洋洋念完对婆婆的独白后，那静默的场景。一部173分钟的电影，没有巨星、没有飙车、动作和爆炸场面，就像一杯白开水，平铺直叙的展开，暗灰的色调、折射的线条、喃喃的独白以及骤然而至的静默，期间，我也忍不住要手捂嘴巴掩藏睡意，但3个多小时的光阴度过，我笃定，这就是我喜欢的电影，这便是我钟情的导演。
我曾经计划每看完一部杨德昌电影，都用文字记下当时的感受。很遗憾，我食言了，加上正在码弄的这些文字，不过6篇而已。这些年，跨越校园和职场，对杨德昌电影的观影感受也随着年龄和阅历见长有了些许不同
看完这部电影，我整个内心静谧了，感觉很多感悟但是又不知道怎么说的那种。我感觉我也是佳莉的那种美好的家庭长大的，我一直对婚姻，对爱情充满美好，相信爱。但感觉现实越来越让我体会到婚姻里真的不只是就看爱就行的。我其实还在深思，到底怎么可以避免婚姻走向灰暗？就如果我是佳莉，也是面对着不愿意沟通的丈夫，我该怎么办？其实自己还是没有答案。但是有一些感悟是，也许我还是希望我可以先成为好的，独立的自己，我记得佳莉问她母亲：“你怕不怕爸爸离开你？”她母亲说：“他像一个小孩子
#《海滩的一天》 #杨德昌 没那么简单 就那么回事儿 和其他导演比，杨德昌拍的电影部数不算多，可累计时长却大概是他们的1.5倍。嗯，它长。也难怪，毕竟，简单的生活又怎是一两句话可道清的。 始于海滩，三五个人围聚，不晓得在干什么，唐突。整部电影采用第一人称，以回国钢琴家谭蔚青（青青）的口吻娓娓道来，大致可从横纵两个角度来把握。横向：父辈与我们 （对比）佳莉、佳森成长于传统家庭。父亲威严，拥有绝对话语权；母亲任劳任怨、逆来顺受，容忍丈夫的一切。哥哥佳森听从父亲安排，放弃自己喜欢的青青而娶了父亲老友的女儿。死于肝癌，他的病或许与婚后心境有关，我们还可以认为他就是个牺牲品。但他临终前内心的声音却粉碎了无端的猜想，“我已经够幸福了，能拥有这么渺小的生命这么久，已经是值得庆幸的奇迹了”释然、感恩。也许终其一生他都没能跳出父亲设的牢笼，但是他意识到时间的伟大与可怕，悔于对父亲的盲目相信，活得，不算糊涂。妹妹佳莉挣脱父亲的束缚，选择和自己当时爱的人在一起。曾经幸福过，可人有很多面，而且，善变
在《一一》，《牯岭街》的对比之下（也许还有《恐怖分子》），明显感觉到这一部作品的技法并不成熟，是杨德昌的早期习作。
叙述结构
影片最突出的一点就是非线性叙事。有两条时间线交错在了一起，一条是现在，一条是过去。
如果更为细致地分析，可以将时间轴分成1，2，3，4四个部分。影片的叙述顺序就是4，1，3，2。其中还穿插着很多的闪回。
虽然看起来很混乱，但是并不会对观众造成迷惑，我们还是非常清楚地知道场景发生在时间轴的哪一部分。
但是不会造成误解并不代表表达上是成功的
“海滩的一天”制作精良！还未落伍的婚姻故事
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