两个不同时代的舞台剧,彼此交错着演出,在谢幕了很久以后,我在黑暗中慢慢地在想其实这一个半小时的剧里隐含了太多的线索
暗恋是说江滨柳和云之凡在上海因为战乱分别,江滨柳去了台湾娶妻生子,他的台客妻子永远都不能理解他的内心世界。几十年后,江滨柳得了绝症在『中国时报』上登了寻人启事,云之凡在五天之后翩然而止,原来两人都在1949年先后来到台北,几十年毗邻而居始终未能重聚,云之凡也早已嫁作人妇。两人当初在诺大的上海能够相遇,后来在小小的台北却变成咫尺天涯。短暂的重逢似乎是了却了江滨柳多年的思念,可是曾经的恋情就算再刻骨铭心在此刻又有什么意义呢。见,不如不见罢……
桃花源说的是古代的武陵渔人老陶有生理暗疾而且总是打不到大鱼,老婆春花和袁老板暗通款曲,老陶愤而出走无意发现了桃花源,在仙境中陶冶了几天情操后,发现自己还是无法忘记背叛了自己的春花,回到武陵发现人间已过数年。春花嫁给了袁老板生了孩子,却不得不成天与尿布为伍,而袁老板也败光了家业,两人当初的浪漫偷情早已换作了厮打吵闹
今天在游游那里看了《暗恋桃花源》。一直以为这部剧是比较文艺的历史爱情剧,还是词句凄美古色古香那种。没想到——完全不是那么回事。
是一部亦古亦今的闹剧。爆笑贯穿始终。
原来,是两个剧组被安排在了同一时间进行排练。一个排的是《暗恋》,是一部19世纪30年代的爱情悲剧;另一个排的是《桃花源》,是对陶渊明《桃花源记》故事的戏说。于是,俩剧组互相争执、到最后一人一半来拍戏……我们就在三个时空里来回穿梭。这会儿看得是一脸正气的男青年对梳着俩小辫的纯洁得如同“山茶花”的女青年说:“我都给你写了好多封信了,等你一回到家,第一眼就能看到我寄给你的信。”接下来闯上舞台的,就是两剧组导演之间的互相诋毁,以及一个一直在嚷嚷着“让刘子骥出来跟我说个明白”的神经兮兮的女孩。屏幕暗下,再次亮起的时候,武陵的之平正在上蹿下跳,指着被他摔得叠在一起的两张大饼骂:“你们居然还抱在一起!”……
三段感情。“暗恋”部分大意是由于战争,青年情侣一别居然就是几十年。原以为台湾大陆两茫茫,谁料到他和她都在台湾这个岛上思念着对方
这是一出很有趣的戏,当然这是我看的第一部话剧,无从比较,但是就故事形式、演员表演本身,很精彩,也很精妙。大概是因为我最近看了几部套娃式戏中戏结构的小说,比如《盲刺客》、《幻影书》等等,从而对故事的架构非常的敏感,从形式这一点上说,《暗恋·桃花源》有着十足的后现代感觉,两个剧团抢排练场地的主体下包含着《暗恋》的悲情与《桃花源》的荒诞两个戏中戏,再加上红衣女穿插在两部戏中戏中带来了仿佛《寻找戈多》似的存在主义幽默的戏外戏,使得《暗恋·桃花源》具有了四重故事紧密相套的复杂性,但是由于两个主体戏中戏一悲一喜、一静一动、一今一古的对比,又让这部话剧娱乐性十足,包袱不断欢笑不断。
情节还巧妙在对于《暗恋》和《桃花源》两个戏的穿插安排上,单看《暗恋》过于惨情还带着些许知识分子的隐忍矫情,独看《桃花源》又是恶搞过头还有着一些迎合大众的低俗的隐晦暗示,但是将两部戏的每幕穿插交替展现在观众面前的时候,我突然发觉,悲情的戏因为欢笑的对比而显得愈发的悲情,娱乐的戏因为矫情压抑的对比而更加的让人大笑
专业课老师一直推荐我去看《暗恋桃花源》,现在得空了静下心没有任何打扰安静的观看完整部影片,期间没有大动作,顶多是抿嘴一笑和眼泪盘旋罢了。
以我现在的知识面和阅历不太可能把整个片子透彻了,我顶多发表个自己观点了,首先我得夸一夸导演,导演无论是情节安排,细节处理,还是场面调度在我眼里都是颇为完美的,尤其是在影片高潮两部话剧融合在一起时,毫无瑕疵可以说是完美。
因为争抢舞台两个风格截然相反的话剧相遇
《暗恋桃花源》1992年,《暗恋•桃花源》:每一片都是你的名字
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