我看完片子的第一个感受是，无语。因为我不知道怎么概括。
程耳集编剧、导演、剪辑于一身，写他想写的，导他想导的，剪他想留的，所以可以肯定，我坐在影院里看到的每一个场景，每一句对白，都是程耳想表达的，那么，问题来了，他到底想表达什么呢？
影片讲述了大上海的几个黑帮大佬的家庭，在历经日本入侵等战争动荡，以及人与人之间的背叛与仇杀，最后复仇的故事，影片弹着钢琴开场，弹着钢琴吃饭，弹着钢琴杀人，从《罗曼蒂克消亡史》这个标题猜测，导演似乎想表达：被灭门的不只是黑帮大佬陆先生的家庭
张艺谋陈凯歌已经下马多年不必多说，就连曾经惊艳的陆川，管虎，宁浩也都纷纷让人失望的今天，能看到如此制作的中国电影已经是普天同庆了。片尾陆先生出走香港，除帽，抬手，独自一人，没有吴小姐，也没有小六，罗曼蒂克消亡了，一个时代也消亡了，这种浓重的仪式感让人肃然起敬，真的很想向葛大爷敬礼啊。
看完电影，觉得片名起的极好。一个罗曼蒂克集体消亡的故事。
戴先生有无数姨太太，但是她们有的钟情自己的小弟，有的在外面乱搞，没有一个真的爱他。片中对戴先生的刻画不多
张怡微在很早以前她的博客里写，也许老上海、老台北，都不过是华丽的谣言，是臆想的产物。她生在上海、长在上海，但对于常见的、大众心中对于老上海风情的想象与描绘，她也觉得一样陌生，那并不是她所体认的上海。所以她写，都是遗风在醉人。那么在我看来，“罗曼蒂克消亡史”这部影片，也是在为这种臆想添砖加瓦，是一种想象出的“风情”、“规矩”和“格调”。而这样空中楼阁的想象，最终只落得形散神散。
程耳无疑是有才华的，也有野心，有认真，有诚意，这部电影是有企图心、有建构意图的电影
纸醉金迷旧上海，战乱纷争大时代。没有一个废镜头，没多一句烂台词。每个镜头，都非常唯美。每个画面，都让人回味无穷。堪称是上海版《教父》，中国版《布达佩斯大饭店》。在《罗曼蒂克消亡史》里，看到了昆汀的暴力美学，看到了王家卫的文艺优雅。
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程耳导演的这部作品极具个人风格，将众多元素融合成了一个成熟的作品。暴力和杀戮，情感与色欲，忠诚和背叛，责任与欺骗。荣耀和衰败，恩情与仇恨。相处和离别，偷生与死亡。黑帮大哥和交际花，电影皇后与渣男老公，日本间谍和中国主妇，交际花与男明星，黑帮大哥和电影皇后，属于他们的罗曼蒂克都消亡了。电影中唯一没有消亡的童子鸡与妓女，在小说版中也消亡了。让人想起了《红楼梦》，也让人想起了《了不起的盖茨比》。
程耳作品里的音乐品味很不错，电影里面的配乐则恰到好处，达到画龙点睛的效果。很多人以为，配乐是日本配乐大师梅林茂一个人做的。
对此，程耳导演表示：“电影里只有章子怡出场，一直到她和浅野忠信一起坐车离开，这一段音乐是梅林茂做的
导演在字幕里特别感谢赵宝刚，是的，赵宝刚的元素我在电影里都看到了。就想问这个“特别感谢”是不是意思就是“脏活累活我来干，情节人物您说了算”。谁让人家能拿半个华谊来跑龙套呢。
是不是岛国片儿看多了，怎么人家的情色镜头就能看出现实、灵魂、肉体、对撞、冲突，到你这儿就只剩下那种“为奴十二载”的感觉了。说实话章子怡这段儿绝大多数女的看了都不舒服，像《奋斗》《触不可及》一样，充满了老男人的意淫，那个日本人能做到囚禁这种地步了，不可能只让章子怡这样，索性放开了暗示点SM进去，我还敬导演是条汉子。以章子怡和浅野忠信的水准，可惜了。
闫妮是个好演员，从来就是演什么电影是什么电影。袁泉是个好演员，演什么是什么。闫妮一般都和电影风格融为一体，搞笑就搞笑，风韵就风韵，这种拿腔捏调的片子不动声色地锋芒在游刃有余之间若隐若现。袁泉唉，可惜了，这么个烂片，演技挺好，处理得也很细腻，不过少了点这部电影那股子拿腔捏调的劲儿。这个人物不太好，太平，情节也少，我觉得砍了也未尝不可
集结了葛优、章子怡、浅野忠信等实力派明星的话题之作《罗曼蒂克消亡史》在上映伊始就吊足了观众的胃口。这部对抗战时期上海滩的风云人物与血雨腥风进行再创作的电影引发了观众们对个中真实的历史人物、剧情的细节、叙事的方法和民国时期的再次剖析。然而导演程耳强烈的个人风格与影片晦涩的叙事手法对普通观众来说都是不小的挑战，也带来了不少诟病。赞誉也好，诟病也罢，值得肯定的是这部电影的极其风格化的叙事手法与镜头语言，这也注定了它是近年国产电影中不可多得的艺术佳作。
1.独具美学风格的上海往事
影片的背景设定在抗战时期的上海，将故事架空在国际化空间和乱世下，将黑帮、战争、优雅、死亡结合到了一起，展现了不一样的上海。
谈及关于“上海格调”的影像，王家卫的《花样年华》和侯孝贤《海上花》是必须提到的，他们的电影已经足够经典到让观众对旧上海风格有了根深蒂固的印象。
程耳导演突出的地方就在于，他没有刻意去复制大师们的“上海风格”，也没有去迎合观众们的固有认知，而是亲自创造了一个风格化十足的新式“旧上海”
《罗曼蒂克消亡史》罗曼蒂克最大的消亡，是背叛
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