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看到渾身顫抖。這是32年來前所未見的哥吉拉電影，沒有之ㄧ。
實在很困惑那些拿《福音戰士》來比這片的觀眾眼睛看到哪裡去。這片哪裡像《福音戰士》了？災難與政府視點都不是哥吉拉系列所難見，文戲多於武戲也早在本多的最後幾部中嶄露頭角，更不是動畫導演就必定生產動畫式演出，此片尤然。左看右看，新生的哥吉拉從劇本到風格都活脫脫是2012年《巨神兵在東京》（巨神兵東京に現わる）的胎變之作－－同一群導演、同一群團隊、同樣是特攝，同樣是東京毀滅的主題，從用色到鏡位都參考了東寶系電影的履歷，反而與摹仿圓谷電視系譜的《福音戰士》天差地別。東寶也必然知道這片，證據是哥吉拉在濂倉登岸時那些仰視鏡位跟巨神兵的大空降臨有多類似，在市區的低角甚至連Truck動線都一致了；找上庵野秀明與樋口真嗣這兩個前後Gainax人來掌鏡，只因要他們的名氣與偶然？顯然不止。
再者，庵野秀明雖掛總導，然而有了拍攝經驗比他豐富十倍的樋口真嗣導演與尾上克郎副導在前，他需要親自操鏡的可能已經很小；即便他有操
五星特摄庵神冠名樋口护法，一个以哥斯拉初号机暴走包装的日本主旋律片，片中太多政治隐喻和庵神架构的对立面，有些被摧毁重建，有些被接纳共生，被动和主动的转化也一直贯穿着影片。其中比较有意思的是哥斯拉从最初核原罪的象征到片尾暗示作为"清洁"能源的利用与人类共存，顺便陈仓暗度地给自卫队拉了一票…为国而战还是为民而战？庵痞告诉你国之不存，民之焉附！虽然导演黑起日本的官僚体制也是一点都不手软，不过大日本式悲壮英雄情节一旦启动，那真是洪荒之力势不可挡…哥斯拉可能也是日本民族性里强烈地自卑与自大碰撞出来的怪兽？不过，谁人又不怪兽呢？
“新哥斯拉”人类何去何从
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