想起来吉卜力美术馆里印象最深刻的是动画制作过程的展览。在一个展厅房间的书橱和地板上，有很多世界各地的建筑、昆虫、植物、真菌，以及不同种天气的图集，描绘云和闪电。他们还制作了好多采风和人体细部的照片和贴画册。所以这类人做出来的片子里看到的野花草，就是真实的蒲公英或者蟛蜞菊的样子。《岁月的童话》花大篇幅展示的「红花染」的制作细节，《在这世界的角落》里不吝啬给到路边小草的特写分镜，都让这些片子细腻和丰满。
片渊须直说这是一种「现实感」，是空间的氛围的，也是时间的
感情还是很柔和，不论是小时候看的唐山大地震，忠犬八公还是我与狗狗的十个约定，日本的影片总能带给我最大的感动，因为它的主题谈论生死，谈论终身存在的意义。总是轻描淡写的说着自己的渺小，却仍旧积极安份的走下去。
但柔和中夹杂的讽刺，更是每个战后幸存的小玲对战争的绝望。电影中小玲的态度是什么，作者的态度就是什么，他们看到了很多，他们想要战到底，但“战”这个举动的意义是什么？或许也不过是一时冲动的武士道精神罢了（我真是站着说话不腰疼）。
任何人都不会想要发动战争的
这部三万多人众筹的纪录片二十二终于在大荧幕上映，二十二位慰安妇的口述历史，运镜平淡，老人口中那残酷的历史也如此轻描淡写的说出来，却像细针一样扎你的胸口，那么带给中国如此苦难的日本又是如何呢？这部谢谢你在世界的角落找到我在日本票房超过了爆款的你的名字，它给了我在二战期间的另一个视野，无论何时何地，战争总是带来离别，伤痛，受伤的总是妇女小孩，可是伤痛过后呢？人总要学会面对苦难，学会如何去和苦难和解跟相处，二十二的慰安妇老人看着照片里的日本人，只是轻轻地笑笑说
【在这世界的角落】关于这部影片的一些个人的想法。
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