阿彼察邦用神秘主义和自然主义的架构描述了身患肾结石的中年男人濒死前的状态。在热带雨林的家中餐桌上与去世的妻子和变成红眼猩猩儿子对话，他们互相询问对方最近的生活状态以及回忆过去的点滴。没有任何恐惧和不安。妻子在家中的病床上给男人换尿袋，随后两人拥抱在一起，这是临终前最幸福的时刻。中年男人在生命的最后一晚徒步穿越热带丛林前往象征子宫的洞穴，死去的妻子再次出现，妻子拔掉他的导尿管，中年男人躺在洞中与妻子依偎在一起等待死亡，渴望与妻子重聚，周围是无数只红眼猩猩的凝视
【又看了几遍，再单独说点什么】
有一种片子，我想称之为“觉悟”片。此种类别较为特殊。一方面，它不可和商业类型相提并论，那样自然是毫无意义（艺术片永远处于一个对影像可能性进行开拓的前沿，而不是面向大众的娱乐产品）；而另一方面，在同样的文艺、实验、先锋之中，它也仿佛孑然一身、遗世独立——首先是，它不试图连接任何受众；再次是，它根本不试图说清任何事情（注意，这很重要）。它就是在呈现，呈现自己“悟了之后的世界”。当然，你可以不相信，也可以凭直觉说喜欢或不喜欢，但是，所有的对意义的讨论，都会变得有些多余。
我认为，阿彼察邦.韦拉斯哈古的《布米叔叔的前世今生》就是这么一种存在。在大多数人看来，这个弥漫着热带丛林、轮回转世、幽灵、鬼怪或是东南亚传说的影片就是一个“邪乎的综合体”。而它的滞缓凝固的镜头、过于日常化的琐碎呈现，又是噩梦一般的、“淡出个鸟来”的观影体验。
甚至，你可以把它在戛纳摘取的金棕榈，看成一种偶然，看成评委（蒂姆.波顿为首）恶趣味的集中体现
当完几年的时代弄潮儿，阿彼察邦立马得到了金棕榈的桂冠加冕，如此好运，当真要让一堆大师级殿堂级导演欲哭无泪。无论是褒奖还是贬低，他已经在那里了。这时候如果再不正视阿彼察邦的才华与存在，电影史编写恐怕也不能够容忍。
泰国人究竟有什么魔力，硬生生抢走了属于贾樟柯等人的风头，答案就是他的创造力和新颖程度，而东南亚是一片空白的电影领地。这么讲似乎有点小觑阿彼察邦了，如果贾樟柯是意大利新现实主义的中国式解读，那阿彼察邦就是游荡在热带丛林的魔幻现实主义。他的作品附着有不可消除的个人特征，医院、病患和外籍人员。大段的静心冥想，充满梦幻魔力的神秘主义，表现为空镜头、长镜头和固定镜头的组合上阵，“每隔五分钟来便有一阵催眠的无形波浪袭来”。叙事常常出现断裂，前后不搭，晦涩难懂。最震撼的一次当属《热带疾病》（Tropical Malady），许多记者在电影院里突然醒来，发现同性恋小清新不见了踪影，他们自己进入了热带丛林。
不说那些大而空的主题，《能召回前世的布米叔叔》（以下简称《布》）只是阿彼察邦的一篇私人日记
《能召回前世的布米叔叔》艺术地呈现了一种超自然现象：灵魂出窍
森森大军
森森大军
刚刚
能召回前世的布米叔叔
解答影迷提出的以下问题
1 镜头语言解读
2 本片用画面艺术地呈现了一个超自然现象
3 片尾解读
以下内容为即将播放的影评节目剧本版，请勿转载！！！
戛纳电影节(2010；第63届) 获奖：1
获奖·主竞赛单元-金棕榈奖
https://www.zhihu.com/people/sen-sen-96-74-82/activities 百事奥斯卡电影讲评系列
前史不用太多管他，我们大概明白那些意思就行，所以故事我不多讲了。按照四维一体拉片分析法，咱先说人物，布米叔叔看来人缘极好，亲人回来看他了，阴阳两端，和谐而平衡状态。
注意，相机这个道具的运用，摄取鬼猴的灵魂后，鬼猴出于报复，把人变成了鬼。当然可能这是一种猜测。
关于报应这件事，布米叔叔杀人后觉察到的，他肯定后悔，但也很无奈，后来他去山洞，也是想找到原因和内心的平静。
后来片中的年轻人可能就是看他成天郁郁而终，吓得出家当和尚了。
佛教
阿彼察邦的电影我仅仅看过《热带疾病》与这部《波米叔叔的前世今生》，然而我却被他电影中奥秘的寓言性风格和深深的神秘主义气质所吸引。阿彼察邦总是能够在一片浓密的森林里展现他所特有的潮湿阴暗的摄影风格，将观众带入一种超验的，或充满禅意的精神实质。
阿珍和董去乡下看望这位病入膏肓的波米叔叔，照顾他的生活。波米叔叔依靠一位老挝的非法劳工为他做肾脏透析。波米19年前死去的妻子，也就是阿珍的姐姐阿惠回来看望波米，之后，波米失踪的儿子变成了猴灵也回来解释自己为啥消失在大自然之中。阿惠带着波米，阿珍和董来到一个洞穴，波米说这是他第一世降生的地方，然后便去世了。而电影结尾便是波米的葬礼。
这是一个充满东方生死哲学的故事，是这个能够召回亡人，回到前世的波米叔叔在濒死时刻的体验。在阿惠的指引下，回到象征“子宫”的洞穴，不仅仅是波米从人类生活返回自然的过程，也是通过死亡进入今生来世的轮回过程。同样，影片的插曲之一，波米的儿子变成猴灵的过程也可以看做是他抛弃人类属性而进入自然与神灵的过程。这种过程是反人类化
能召回前世的布米叔叔：菲蒙克·查塔旺领衔，立体裁剪的丛林回忆
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