买碟片看过了该片，很想严肃地写点东西。因为这部影片提出了几个尖锐的问题，其一是：传记片要怎样拍？其二是所谓精神世界如何表现？其三是所谓“无”的精神世界如何表现？我觉得田壮壮在苦思困惑，这个问题也让我思索了两周不得其解。
我对吴清源一无所知，看片前稍作了一点点了解，没有看过他的自传和别人的描述。看完影片，我觉得导演有很大的追求，想表达这位传奇人物的一种境界。但是，表达的效果没有得到广泛认同。这部影片像田壮壮除了《蓝风筝》之外的其他电影一样，其艺术追求被人尊重，但追求的效果不尽人意，或者说存在争议。
传记片怎么拍？
总结历史上成功的传记片——我这里在一种宽泛的意义上使用这个概念，指长时段地表现一个人的人生，大抵分为三种类型：一种借人物一生折射时代风云。例如贝托鲁齐《末代皇帝》、张艺谋的《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》、最典型的是《阿甘正传》，都实现了这一功能，这种历史的风云变幻，和历史风云中传主的命运，都以其强烈的戏剧性吸引观众。
第二种是专注于人物个性的塑造
被围棋照亮的内心追求的宁静和纷乱不平的时局、人生的争斗的矛盾，艺术家都会经历的，而与贝多芬式的抗争不同，吴清源的抗争是东方式的，听到疗养院里的人们欢快的唱着日本国歌，他也感染开心，可看到举起的标着红色的中国领土地图牌，现实迎头击来，堕入，身份束缚，他的眼神，然后走出欢笑而不属于自己的屋子，黎明衰草旷野萧索。
虽没交代与秀哉交战的结果，从生病、亲近红万会可见内心冲突。也许确实是不得不输？
田壮壮没有把《吴清源》拍成一部编年体回忆录，或者说好在田壮壮没把《吴清源》拍成央视《大家》（吴清源版）。说俗一点，田壮壮是想讲述大师的心路历程，他没有把这种心路历程的演变简单地反映在台词中，而是自然地融进每一格胶片里，大多数时间这是一部默片，田壮壮想要无声胜有声，但事实是这部片子挺闷的。
看得出来张震扮演吴清源是下了功夫的，可在观影中我怎么看怎么觉得张震的表演实在过于追求形似。在金马奖上因为政治上的原因，张震与影帝失之交臂，成全了郭富城的蝉联神话，但他在本片中突破还是值得肯定的。
看完片子后在想，吴清源大师是否和冥冥中的什么有着契合呢？结束了17年“十盘棋”大战，打败了所有日本高手，保持不败纪录，可当最后一盘棋胜利之后，吴清源即横遭车祸，从此“似乎胜利之神抛弃了他”，吴清源开始输棋，终于1980s大师宣布退出棋界，但追求真理的道路远没有结束。
也许这种契合就是所谓传奇吧？
决定抽时间找吴清源的传记看看，到时候再评电影。
《吴清源》：本末难置，反真归璞
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