This film is visually stunning. Cinematography is great, enhanced by thoughtful editing: 像在宣纸上作水墨画---长长的定格，最是那慢慢洇出去的感觉。
However, "Three Monkeys" is a noir; this is the first genre film I have seen by Ceylan. While being a noir may gain some audience who might otherwise have not been interested in a Turkish arthouse, it suffers the usual cliches associated with film noir and distracts the film-maker and the audience from the greatest attributes of Ceylan, a true auteur: Ceylan had to put his originality of mood and perspective to the service of the genre.
至纯的画面、至真的声响。伴随着梦幻稍纵的抽离。
一个分崩离析的家庭，一个关于失去的故事，失去自由的父亲、失去操守的母亲，失去了支柱的孩子。
影片让这个家庭处于一种缺失的状态，前半部分父亲的坐监，母子关系的紧张显得自然可信，而后半部分刻意的将儿子排除之外，又因为九个月的纪录缺失，使得母亲这个关键角色的转变显得比较难以理解。
也就使得影片并没有想象中的让我如何的触动。
不过努里·比格·锡兰绝对值得那个戛纳最佳导演，单从每个段落都堪称完美。可能他还是需要一个更流畅、完美的剧本，有一天他会得到那片属于他的叶子。
《三只猴子》是一部土耳其电影，导演是努里-比格-锡兰（Nuri Bilge Ceylan），这部电影获得2008年戛纳影展最佳导演奖。 一般来说，“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳剧本”和“最佳演员”这四类奖项是紧紧跟随的，除了最佳演员部分，很少影片会单单获得前面三项奖项中的一个，至少也会搭配一个演员奖项。然而，《三只猴子》却只获得了最佳导演奖，这个事实暗暗指出这部电影的特色，可能没有波澜壮阔的剧情、可能没有动人心弦的演出、可能没有雷霆万钧的时代意义，但导演的运镜方式、桥接手法，必然撼动了人心，至少跃动了专业的眼睛。
《三只猴子》开始于一场车祸，一个雨夜里，一个身躯躺卧在阴暗的路当中。当一对男女记下车牌号码驱车离去后，一个男子的身影从尸体前方冒了出来。 这男子是萨维特，他刚刚撞了人，因为看见有车子开来，将自己隐藏在停在前方的车子边上，幸好那两个人因为担心不安全而没有下车，否则就会看到他这个肇事者。萨维特掏出手机联络了他的司机。他请求司机替他顶罪，因为他将要参加选举，因为他有钱确保司机家人的生活
《三只猴子》让人惊喜。锡兰的电影，一开始以为会是个大闷片，开头两分钟让人精神百倍。绿色的、阴暗的惊悚气息充斥全片，可以用诡异来形容，而且是慢慢的，丝丝入扣，一点点浸透。节奏上来说还是锡兰的一贯作风，包括幻觉的使用，《五月碧云天》的小男孩，《野梨树》井里上吊的人，《三只猴子》是逝去的兄弟，电影后面也很快交代，不同的是，这次的虚幻更加生动和诡异。湿漉漉的身体，会走动还会甩动小手臂，这里一度让人想起库布里克，惊悚气息，锡兰也可以。身后的人，慢慢打开的门，诡异笑容
全片的长镜头使得每一个镜头都具有明确的意义。蒙太奇凌厉得甚至显得过于干硬，无用过程被完全切除。镜内很漫长，镜间却特别短促，把时间的流逝全部集中在镜头内部而不是蒙太奇上，但镜内往往又是大段的留白和漏水的水龙头一般的对话。这种手法让人感到生活有多么无聊无望。火车和风是贯穿整部片的两个元素。火车是生活的主体，哐当哐当没有边际，就当生活日复一日，波澜不惊，毫无希望。偶尔吹开门窗的穿堂风是生活中遭遇的无妄，看似小波澜却成为改变整个生命的暗流。这部片子是近年来看过的最具文学性的电影文本。
片子里情绪的蓄积被片尾的雷暴轰炸，滚滚而来，又挥之不去。
丈夫让妻子别干傻事，从台子上下来。促使他做出选择的不是温情，不是良知，倒像是妥协，和自己的一种妥协。前一天夜里他看见妻子往台子下面一张一望，他躲在黑暗里，那时的他屏住呼吸，等待着真主的宣判，妻子呜呜咽咽的哭声把他带回到现实，在那一瞬间，他要做这场审判的旁观者，判其有罪，判其无罪，他都不会在自己的天平上加重丈量感情的砝码。
只有雷声在沉默的人间轰鸣——《三只猴子》
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