怀旧情绪再度来袭，在这个年代我们终于可以随意地谈论文化大革命。王小帅把自己对那一时期的回忆进行编纂，用来钩织这个懵懂又清晰的梦。面对大人的世界，11岁的孩子已经开始试着张望，在那个“特殊时期”，一切仿佛都笼罩在像衣服一样的黯淡颜色里。即将发育的身体，带着不解与试探，在充斥着“反革命”和各种不确定性的山区里，小主人公和自己的家人们，同其他响应国家号召支持三线地区建设的人们一样，面对着“派别战争”倍感压抑。在成长的年纪里，这样的记忆势必刻下深深的烙印，使得王小帅用了几乎和自己的经历一致的故事来叙述。关于生命的继续和停止，影片开始时爸爸口中一句的“不是自己能决定”便揭示了其主旨。中国人的含蓄贯穿影片，发育与性认识的内容成功表达，尽管被周立波调侃应改名为“我发育”，但其所传达出对历史的无奈深入人心。
【《音乐时空WAVE》2012年6月刊用稿，未经许可不得转载】
我们在生命的过程中总是看着别人，假设自己是生在别处，以此来构想不同于自己的生活。可是有一天你发现一切都太晚了，你就是你，你生在某个家庭，某个时代。你生命的烙印不会因为你的遐想而改变。那时，你所能做的就是接受它，并尊重它。 ——题记
伴随着这样平静的语调，画面缓缓浮现。出现的是那个学画的少年，那朴素的小黄花，还有那谆谆教导的父亲。他说，每一朵花都是不同的。少年睁大了懵懂的眼睛，似懂非懂的点点头。
那年11岁，有嬉笑怒骂的好哥们，有为了一件新衣服辗转反侧的岁月，有青春的朦胧与憧憬。课堂上思绪神游又仿佛兢兢业业，家里为了自己想要的肆意哭闹好似混混沌沌，树林里找回自己的白衬衫好像是勇气却又像愚蠢，跌跌撞撞。
时光的沙漏慢慢倾斜，记忆又开始闪光：凝望那个女生背影的期待与失落，被选为领操的兴奋与骄傲，没有白衬衣的不安与躁动，得到衬衣却被杀人犯抢走的苦痛与悲伤，和伙伴玩耍的自得与欢乐，成长的困惑和迷茫...在树林里遇见杀人犯
如果你没有在那样的环境里成长，也许你不会明白这个片子里的一些东西。
基于毛主席的三次世界大战理论，成千上百的厂矿被安置于深山荒野，只是为了避免被敌人过于集中袭击，但这样的地方无疑是最能葬送青春和梦想的地方。这里的人既不是农村人，也不是城里人，他们既因为能吃上公家饭而庆幸，同时又为边缘的身份感到恐慌。
国营大厂是一个什么样的地方呢。以我的个人经验来说，它很像一个没有围墙的监狱，或者说因为过于庞大以至于你看不见围墙，它又像一个微缩版的社会，有自己的行政，邮局，医院，学校...所以你其实也无需向往外部，其实都一样。
我小时候就在类似的一个厂矿长大，理所当然地觉得我会子承父业继续在这样一个厂子里工作，找个同单位的女职工，结婚生子，孩子继续在子弟学校上学。当然，这想法如果被我妈知道会打断我的腿，她似乎觉得除了上大学之外都不是正道。可惜到了90年代国营企业纷纷倒闭，我父亲工作的厂也未能幸免，我找一个厂妹做老婆的梦想也没能成真。
对于同一主题的咏叹，比起《青红》从头到尾的压抑
2016.11.16
《我十一》
小时候别人问你多大了，你说，我十一了，
懵懵懂懂，青少年时为了不知为何的原因，闷着头的向前跑，
有对性的懵懂，符合实际，内裤上的印记是长大了，心理也长大了，话说，我像那么大时都自己洗衣服了，
在小孩子的眼里，身边女性的发育，大哥哥们的打斗，父母半夜摇晃的床，犯罪案件的各种传闻，都是那么的模糊与陌生，同时也充满了压抑与恐惧，
整部片子贯穿了一种乐器的声音，有些压抑，基调偏低
一个11岁小孩懵懵懂懂的所见所闻就是《我11》的剧情构成，围绕王小帅的童年回忆以个人的自传一样的形式体现出来。性启蒙、玩伴得失和对成人世界的好奇，可以说这是一部关于成长的成电影。
过于片段化的故事反倒觉得谢家父女是自认为电影最出彩的人物。而父女俩站在监狱门口的那幕是我记忆最深的，当父女俩与王家三口视线交错时，躯体和表情凝固在哪里毫无反应，这个出于很多考虑，也可能是出于害怕，王家选择了回避，如同我们上辈和官方媒体一样，回避那段当年的历史真相，可能不忍心，也可能是无能为力，难以面对。
《我11》又是一部文艺片
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