2012年奥巴马总统最喜欢的三部电影之一，果然不同凡响。
其实就是讲述一个地区被洪水淹没的故事，但导演通过各种手法，打造出一个反现代化的乌托邦国度。并将全球气候危机、不同人类群体间的对立、人类与自然的互动、人们对家园的热爱、家庭的爱以及小女孩的希望等等一一深刻展现。小女孩的独白设计得非常好，而她的表演，真是太有灵性了，必定是一颗未来之星。另外，我居然从她身上看到了Rihana的影子。。。
梦幻中的野兽设定也非常好，但不知最后野兽突然真实出现的超现实升华有何用意。估计是指“原始”的人类通过自身坚强的意志力能够战胜自然，这种事实际就发生在现实中吧？
我有个怪癖，就是觉得每一部非常好看的电影，一定是改编自小说或是舞台剧，可能这是文字爱好者的最后一点孤芳自赏，所以看完《南方野兽》也不例外，我就开始寻找它的文本作者：露西·阿丽芭，于是看到了这样一个故事。
某一天，阿丽芭正要去坐地铁，因为她和朋友约好了去聊剧本，她要在那个戏剧里演一个秘书，一个最后被干掉了的可怜秘书。
阿丽芭那阵子很穷，她的手机已经欠费停机两个礼拜了，实在交不起话费。为了坚持写作，她每天打3份工，早晨5点就起床，在餐厅做沙拉和三明治，她说真的记不住每天做多少个三明治，反正很多。早餐时间过了，她就回到租住的公寓里写作，然后中午再去当服务员，下午再回家写一会，然后晚上再去酒吧当女招待。
幸好，那天要去坐地铁之前，她看了一眼邮件，哇喔，她收到好朋友贝赫·泽特林的新邮件，说她与泽特林合写的电影剧本被圣丹斯剧本实验室看中了，有可能会拍成电影。阿丽芭赶忙翻箱倒柜找出所有的钱，给手机充值开机，联系泽特林，然后继续修改剧本，然后《南方野兽》在路易斯安那顺利开拍。
本片有些哲学意味，那不是我想要去接受或者思考的东西，也不是我所喜爱与偏好的东西，但我仍旧喜欢这部格局不大沉静执着的片子。这部电影给了我一个与世界对视的视角，不论是内心的还是外部的，不论是熟悉的还是陌生的。
一群在浴盆镇生活的人，肤色不同、年龄不同、性格不同，然而他们有一个共同点——守住现有的生活。在外部世界的眼里，他们可能是随意打桩的吉普赛，在他们自己的眼里，试图让他们摆脱现有生活的人们则是入侵者。一个固执的父亲与一个顽强的女孩成为他们的代表，成为他们内部、他们与世界对抗与交流的代表。
除了一头毛茸茸的短发与些许二手玩具外，Hushpuppy没有任何女孩的特征，没有微笑，嘴角紧收，眼神决绝。她有自己的房屋，父亲有自己的居所，与父亲透风漏雨的铁皮小屋相比，Hushpuppy的房子简直可以称得上是“豪宅”，初始，Hushpuppy与父亲是隔离的，他们鲜有交流，时常的对视大多充满着对抗。Hushpuppy经常念叨她的母亲，把想象中的母亲的面像涂沫在墙上，小纸箱里；将远处海里闪烁的灯光当做母亲的目光，时常注视，时常与之对话
《南方的野兽》和《少年派》一样是一部幻想类型的电影，但相较于《少年派》浓重的宗教气息，《南方的野兽》就好懂很多。我说过《少年派》就好像《迷失》《生命之树》一样，你知道它想讲什么，但你不能体会到它所讲的内涵。
从整体来看，《南》片中的人物都是具有坚韧品质的人们。他们大概是世代生活在这里，然后海平面越来越高，即使他们的生活受到威胁，也不愿离开这片称为家的土地。北方人修建了一个大坝，阻挡洪水的来袭，而南方人享受着自生自灭。洪水如期的到来，他们想继续生活下去唯有炸毁大坝，让水向北溢去。但当大坝倒塌时，北方人秉承人道主义精神，一定要救治这些受苦受难的人们。南方人即便被强制压进了收容所，有吃有住，但还是决定回到已经被水泡糟了的家中。
这些人看上去很有韧性，同时也很任性。以旁观者的观点，我们可以理解他们为什么非要回到那片土地上，他们都可以在被水漫过一半房屋的屋顶上住上几个月，更不要说水已经退去的时候了。但我们也不能理解他们为什么非要过那种低贱的生活，收容所虽不是家
"Back when Daddy used to talk about Mama, he said she was so pretty that she never even had to turn on the stove. She just walks into the room, and all the water starts to blow."$#
“南国野兽”德怀特·亨利新作，電影, 之於世界
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