如果非要说这电影好,就是意识形态。
影片中“美国精神和政治制度才是最重要的武器”,间谍忠于国家,就应该尊重敌人,他是好军人,拒绝背叛他的理想。这逻辑在中国,早被草根民粹“炮轰”“踏平”,哪怕华夏遍地坟,也要杀光日本人。在全面砸车的情况下,正义的人站出来也是被打下。
不由的和昨天看的韩片局内人比较,都是讲的宪法体制,这片子拍的过去高大尚。汤姆太过正直,诚实,道德,完全符合先进性的标准。这个和中国主旋律差不多,为了正义,完全不在乎环境氛围及家人的处境。而局内人,对现实的黑暗面有充分的描写,律师首先是为了生存,且利用体制追求正义。
这一次直接圣人出场,当年斯皮尔伯格拍辛德勒的名单,还有个心路演变的过程,拯救大兵瑞,也是因为服务国家意识,还有不理解的牢骚出现,然而,这次,这个世界安静的等待他的出现。
中国宪法第35条也明文规定,出版、言论、结社自由是公民的权利。
很多时候你从一个电影中看到什么,取决于你想看到什么。大家都说了,并没有指望在斯皮尔伯格的主旋律大片中获得惊喜,因为观众完全能预测自己将看到的。
现在电影的种类和风格如此多样化,人们尽可以选择自己想看的故事去掏钱,而这一类片子的受众很固定,老斯,科恩x2,大汤再加上Mark Rylance(一秒被圈粉,准备补剧去了),揉进故事背景中,其实很容易脑补出这个故事,而成片完成度相当高——从开场到交代人物之前的一段,呈现出一种慢条斯理的精致,基本奠定了影片的节奏和基调;伏笔和呼应非常工整,多诺万在地铁上被拿着报纸的乘客们集体仇视,观众就会自然期待后来眼镜女士的态度转变;女孩安静地在房间里看电视,片刻之后必然有暴力袭击。这种期待是很笃定的,因为斯皮尔伯格的电影肯定会这么发展。
作为观众而言非常感谢老斯,因为同类型的影片没有人能比他做得更好了,他从不像【】导演或()导演那么任性、夹带私货、发挥不稳定,而是一直都非常体谅观众,绝不会出现鲁道夫后来被射杀了这种捅刀结局(当然结局基于史实
《间谍之桥》,又是为了奥斯卡量身定做的政治正确的美式鸡汤,前几年炖黑人权益,今年开始炖冷战美苏,又是真人真事改编,美国梦代言人政治好公仆汤姆·阿甘·汉克斯再次完美诠释美国宪法让圣母边界得以被控制,人民律师不顾舆论声讨甘愿为苏联艺术家间谍换取自由,啊,好伟大,我都快唱《星条旗永不落了》,导演:一贯政治正确拍的片子很催眠的斯皮尔伯格(上次的《林肯》是真睡着了),还有最令人吃惊的编剧,竟然是科恩兄弟,对,你没看错,就是科恩兄弟,为了拿奥斯卡已经不惜被招安的科恩兄弟[微笑],今年奥斯卡,应该很星条旗永不落[微笑]
发现一个有趣的现象。
每一部涉及政治、种族或是敏感体裁的片子,评论区总是会有无休无止的争论、撕13。
什么“主旋律” “陈词滥调” “political correctness” blahblahblah,仿佛为了批判而批判,仿佛这么批判一通以后,自己的格物观、审美观就会有飞跃性的提升,无论如何都要争个高下,势要占领每个阵地的制高点,俯瞰一切生灵,攻无不破战无不胜。
看到有句话说得不错:“ 很多时候你从一个电影中看到什么,取决于你想看到什么。”
其实无论是电影,还是对待人生或是其他大大小小的事情
今天,满屏的感动,让我们隐蔽战线上的无名英雄情何以堪。 如果奇迹有颜色,那一定是中国红!
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看完《间谍之桥》(Bridge of Spies,2015),特别想知道导演是谁,一查是斯皮尔伯格,果然宝刀未老!
一部美国主旋律电影,电影中可以看见美国的司法制度,看见司法的独立性,以及他最终给这个国家带来的利益和尊严。影片中极力传达的人权、法律、平等这些美国精神,有些过于刻意,但依然非常成功的塑造了国家形象。
相比我们讲述自己抗战时期的电影,如《色戒》看完真的不知道在讲什么,哪里体现出抗战之艰辛,侵略者的不正义,不入选奥斯卡是客观的。
主旋律电影,电影中可以看见美国的司法制度
“间谍之桥”Standing Man
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