康永：S，你和你姐在荧幕上以美丽著称的噢？
熙娣：（得意）当然！这还用怀疑。不过，你这话什么意思？
康永：我的意思是说，美丽的人介意自己丑吗？例如鬼脸。
熙娣：（惊！）我常在电视里扮丑啊！你又不是没见过！你看（超级鬼脸=_=）
康永：够了够了！你知道吗？今天我们节目来了一个丑得和你刚才有一拼的。
熙娣：（吃惊！）啊啊？！怎么我们节目老有人来砸场子！好的也来，丑的也来！詹仁雄~~~~我们节目是不是办不下去了？！（怒！气！径直走出镜头）这节目没法录了了！！
康永：好了好了，回来了，我们先请出嘉宾，掌声有请来自内地的蒋雯丽！
熙娣：欢迎！
雯丽：大家好！
熙娣：雯丽姐，好！康永，你真会骗人，人家雯丽姐明明很漂亮好不好。
康永：可是……可是她在《立春》里真的很丑啊。对吧，将雯丽？
雯丽：呵呵，是很丑。是真的很丑。（笑）
熙娣：你知道吗，我看电影的时候，我真的心都碎了！雯丽姐也太为艺术献身了！我和我姐都是扮丑达人，可是和你比起来……真的……真的输给你了了！（抹泪，假哭）
康永：（惊）熙娣！这真不是你的风格耶
不止一次的坦白过，一个没有北京户口的外地人生活在这里有多寂寥，哪怕我们说卷舌的京片子，哪怕我们在这个地方生了孩子买了房子，可是这个城市依然博大到容不下一群没有身份标识的人。
扯远了，比起王彩玲生活的那个年时代，报纸上早就用“飞跃”一词来形容，而比起王彩玲本人，我们表面上要幸运的多了多。
实际上我是个连六指头都不如的人，文采飞扬仅登过校刊，擅于丹青，如今也只能拿着粉笔教一岁的孩子在地上涂鸦，嗓子虽说达不到天籁吧，可也刚敢在KTV自娱自乐……与其敢把自己与女文青扯在一起，不如说自己是厚颜无耻。
当王彩玲穿上自己缝制的戏服从塔顶一跃而下的时候，我想故事到这里就悲情的完美了，可是无论从剧情还是片长上看，她都死不了，导演真是深谙现实的残忍。
野百合也有自己的春天，可是它们只能静静的盛放在寂寞山谷的角落里，这是宿命。每当春天的气息拂面而来，总有一种蠢蠢欲动的东西在内心萌动，可是它只是一场关于春天的美梦，如此短暂而易逝。野百合的春天永远不会是开放在水中的水仙。
谢谢导演和演员
以为是部讲一个热爱艺术的大龄女青年的理想是如何被现实摧折的郁闷电影，所以一直没看……结果，果然光看影评是永远不会知道电影到底演了些什么的啊。
电影明明讲的是一个有点艺术才华的大龄女青年希望仅仅依靠自己这点有限的小才华就成名成家过上上等人的生活而终于将这念头和艺术一起放弃的故事，那么多“文艺青年”举手报名小跑着过来对号入座叹息感慨自己是不是也应该放弃“理想”放弃“特立独行”面对现实到底是为毛啊！
我觉得，在口沫横飞的谈论理想之前，最好先明确而具体的定义一下自己的理想到底是什么。在说自己是文艺青年之前最好先问问自己爱的真的是文学是艺术吗？
拿王彩玲来说，如果她的理想是“唱好艺术歌曲”，甚至是“以演唱艺术歌曲为生”，都是容易的，她的才华、能力和际遇足以支持她实现这些。但是她的理想是“成为中央歌剧院首席女高音”……
王彩玲不是没试过努力，但看看高贝贝是怎样拼命努力，怎样不择手段拼命努力的，以王彩玲这种程度的努力（在中央歌剧院走廊唱歌）
照理说，我应该会喜欢《立春》的。但是我越看越难受，为什么呢？
我看着那么丑的蒋雯丽很难受，看到她不但丑，还处处自以为是，自欺欺人，自以为黄四宝对她有什么感情，重复着我就要进北京了我就要进剧院了我就要去巴黎了这样的梦话，对身边的俗人一副拽样，对美型的黄四宝一副贱相。她对着黄四宝施施然一句：我还是处女，我不愿意在这个城市发生爱情。老实讲，有点想吐。
她当人体模特，她“强奸”黄四宝，她穿着戏服跳楼未遂，她在剧团办公室门外唱歌，所有这些我感觉到的只有猥琐。
只有那句“宁尝鲜桃一口，不吃烂杏一筐”让我肃然起敬。
我听着周瑜用那种混嗓子念普希金的诗，很难受。
我看着胡金泉把一女的拽厕所里胡弄，很难受。
我看着光头女她妈那么矮，面无表情地说话四肢僵硬地走路，很难受。
我听着以王彩铃为中心的艺术爱好者们在灰蒙蒙的城市里讲着古怪方言的文艺腔，很难受。
确实很拧巴，确实很矫情，确实文艺腔得过了分。
豆瓣上几乎一半的评论标题都有“理想”二字。几乎八成的评论
对于这个作品，突然之间觉得没有更多新意的东西值得跟大家分享。之所以强调滞后的立春，我个人觉得这只是编剧的一个把戏，李蔷利用了同样的叙事手法弄出了两个令人不可能不放在一起联想的剧本。而另一个本子就是《姨妈的后现代生活》，如果《姨妈的后现代生活》不在去年上映，或许《立春》的剧本价值将会更大。只是此时此刻，最起码我个人认为没有太多值得探讨的，同样是一部女性戏，同样是通过一个女性为主线，通过几个故事展现不同的角色生活的立场。唯一的一点区别在于结尾，《姨妈的后现代生活》结尾看上去更苍凉，而《立春》用一个孩子作为理想的进一步延续。《立春》最后一个场景，王彩玲在歌剧院唱歌的一幕。根本就是多余，因为大家知道这只是一个梦。而你非得把梦还以一个不可能的现实，让作品的结尾特别别扭。但《姨妈的后现代生活则是让人悲凉到底。有些人会说，文艺片不应该用时间的概念来衡量。但是我想说看过这个片子的人，十有八九都会想到〈姨妈〉，这足以说明，编剧的痕迹太重，而编剧的自我突破是不够的。
这是横向而言，对于纵向来说
【立春】2007年，立秋演职员表
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