《对她说》开篇的这段舞剧已经奠定了影片的基调，无怪乎阿尔莫多瓦由此想到这个故事，之前从未见过舞蹈剧有如此强烈的表现力！
下面引自《欲望电影：电影大师阿尔莫多瓦谈电影》一书，记者和阿尔莫多瓦的谈话：
问：同样，当你在《对她说》中，使用皮娜-鲍施的两个芭蕾舞剧时，这不是一种文化参照，因为已经变成了你影片自身的语言。
答：完全正确。在这种情况下，电影在我眼中具有了某种节奏，最终形成了某种音乐语言；我不知道该如何解释。总之，这种用音乐做开场和收场的方式是完美的。
问：你与皮娜-鲍施是朋友，就像在《对她说》中出现的那个唱《鸽子咕咕叫》的卡埃塔那-贝罗索。这样做是不是以间接方式把你的生活与电影结合起来？
答：不是。请朋友帮忙只是为了方便我在这部影片中想要做的事情。皮娜和卡埃塔那的工作出现过三次，但如果这三次对我来说没有丰富意义的话，我就不会请他们来。这些时刻必须令人难忘，因为马尔科在皮娜的芭蕾舞剧前垂泪，就像他听卡埃塔那的歌一样，所以我认为人们明白其中原因
不值得看。
它真的不是在为一种可怕的恋物癖写忧伤的小调吗？
这部电影真的很令人难受，我觉得它和我的观念强烈对冲又勾连，最后来带的感觉是人皮肤上的气味，一种带着体温的恶心感。
观看的时候我觉得最出彩的是莉迪亚和马克从车上下来进房子那一段的音乐。那时候我就想，这和幻灯片的区别在哪里？马可对班尼诺的关护我并不想谴责，在私人领域内马可选择对朋友不置可否其实很真实。但对班尼诺和艾丽西亚的叙述内，带了很强的眩晕效果，里面有温柔，呵护。但暴力被藏起来。这也是我犹豫的一个点
除了浮花以外，最爱的阿莫多瓦电影就是这一部。
这部电影让人百看不厌的地方，就在于它的戏剧性和讽刺感，无论从人设、剧情发展到主题，都充满了巨大的反差萌，连许多小小配角和细节都充满戏剧性，让人回味。
外表粗粝的marco的爱细腻，柔软，绵长，有点胖又有点娘娘腔的benigno的爱却充满了坚定，决绝，飞蛾扑火粉身碎骨都不怕的壮烈。marco的爱是世俗所理解的爱，他的柔软敏感也总能引来女人们的垂怜，而benigno的爱过于纯粹，却沦为世人眼中的变态、强奸犯、精神病。这个世界仿佛在说，爱，有一点是正常，太多的爱，让人变成疯子，所以这样的人应该关在监狱里，与世隔绝。
marco对lydia坦诚以待，毫无保留的告诉lydia自己上一段刻骨铭心的恋情，告诉她自己如何花了十年时间才终于走出这段感情，告诉她是因为想到前女友才会在听《鸽子之歌》时，和驱赶毒蛇时流泪，lydia一直说自己非常嫉妒他的前女友，让观众误以为她是死心塌地爱上了marco，并且谴责marco的多情。但是lydia陷入昏迷后，她的前男友才在病房里告诉marco
从何说起？就从那个插入的默片说起吧。很明显，它是解开谜团的钥匙，聪明的观众一定知道它暗示Benigno犯下的强奸罪。导演没有在正片里道明，却把这个过程神秘化了。这个罪从而变得模凌两可，变得不那么不道德。甚至，这个罪在最后完成了一次升华，因为Alicia在不知情的情况下最后竟然奇迹般的苏醒过来，而动因却隐藏在背后，这种不可见甚至让这个罪变得有些神圣。回到默片，它发生在一对情侣之间，男子有一次无意中吞下了他恋人所制的药水，随后身体一天一天缩小。最后他变成了斯威夫特小人国里的小人
我一开始觉得这是个不咋地的爱情电影，给了三星。
后来想一想导演可能本来就没在讲爱情。我想他在说意淫。男人关于爱的意淫，一腔柔情，对她说。但是从头到尾都没有对她的回应有一丝一毫的关切和需要。这不是爱啊。
影片里有个片段出现了两次。秃顶男人和女斗牛士一起参加完前女友的婚礼，两人坐在车上谈爱情。女人说，比完赛我要和你好好谈一谈。男人说，我们已经谈了一个小时了啊。女人说，是你，不是我。
后来女人变成植物人躺在床上，那男人不愿对她说。却发现了另一个男人趴在她的床头喃喃对她说着什么
【对她说】给阿里西亚的信
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