怎么感觉整出戏讲的是“亲情”而不是爱情呢 可能是观者心态吧
在电影的48：38时 张柏芝提出要带着乐乐搬回家住 饰演她父亲的秦沛 借逗乐乐之机向张表露平实父爱：
Q：你乖5乖噶？
L：我？我5乖噶~
Q：你会5会好似你阿妈甘臭脾气噶？
L：系啊，我脾气好臭~
Q：你会不会顶嘴？
L：会，我会噶~
Q：你系咪中意点就点，我5俾你做，你就偏偏去做啊？
L：系啊~不过你会5会对我好凶，咩都5俾我玩噶？
Q：你想点就点，不过做之前呢要话声俾我知，我只系想知，你明5明阿？
这时张同乐乐都一起望住秦——一笑泯恩仇~
对，父母有时候不是特意要阻止子女干什么，他们也只是为我好，而我自以为是的行为和态度，往往伤了他们的心，总归是父母，是一家人，他们都会帮助和体谅的。有事想不通，其实可以找父母聊聊，只有他们不会说谎骗你，就算是，也会是善意的。学会互相体谅，多同他们沟通，有时候他们比我更需要找台阶下，主动点，别在需要的时候，才去找他们帮忙，这样的家，哪会有快乐呢？
有個怪癖就是喜歡看金像獎頒獎，那天無聊，看23屆，那一屆張柏芝憑着小慧這一角色拿影后。
決定要會一會這部戲
很舒服的一部戲，沒有太多大道理，沒有太多炫目的特技功夫，
淡淡的生活戲
很簡單，未婚夫離世，未婚妻獨立撫養未婚夫的孩子，遇上一個想浪子回頭的好男人。
好男人愛小孩，他們在一起
喜歡這部戲不是跌宕起伏的劇情
是那一種人情
小慧父親跟樂樂的對話，最後父親說“你告訴我就好，我知道就可以了”
不知道爲什麼就這樣我就哭了，也許我突然覺得做父親的也許就是這樣
感觉和《新不了情》是一脉相连的，都是细碎的日常生活中出现不可避免不可抗拒的悲剧，悲伤中却蕴含着坚韧的力量，最终是让人走向光明的乐观。这大概就是尔冬升对生活的看法吧。
和《新不了情》不一样的是，前者是面对灾难之后人们的生活，而后者是在坚强的一点一点的面对死亡的到来。但是导演并非刻意强调女性的伟大，也没有强化女性在面对灾难的时候所爆发的力量。小慧还是笨手笨脚，不但笨而且还有些任性。车被砸了之后失控的去找地痞流氓理论，毫不顾忌自己身为女子的弱势。歇斯底里的喊着：给口饭行不行啊？那是我最感动的地方。她用了最大的力气去生活，去面对阿文死去之后的日子，去处理捉襟见肘的日子，然而，却也终究明白，自己不过是和这些“强势”的男人要碗吃而已。如果没有大辉，她和乐乐今后的生活会怎么样呢？
大辉和车队的另外一个司机去求人，终于让小慧顶了班进去了总队。小慧说请客，但是在街上兜兜转转买的不过是没人要的鱼和被扔掉的卷心菜。大辉即心疼又心痛。我想是个男人看到这样水灵灵的女子在捡烂菜叶子还扬言请客吃大餐都会心痛吧
我是因为《melody》才对陶喆有好感，都是在他唱过《melody》很久很久以后了。所谓的流行，我从来就没赶上过趟，当然也不曾赶过。偶尔听到亦是古老得已被人忘记的这首《忘不了》，陶喆的改编却很难受：莫非随便什么都要抓来R & B一下才叫好叫座么？
很不对味的一首歌，倒让我想起了刘青云和张柏芝的《忘不了》。我其实是经常会翻出些看过的片子来重温的。每一次看，因为不同的情境不同的心境，自会有不同感受——便是那句老话，时过境迁。
张柏芝因为这部戏而封了影后，细想那也是十年之前的事情了。自从“**门”事件以后，可还有人愿意给她以正常的关注？国人似乎乐见丑闻，其传播速度之快之广令人乍舌。是因为现实生活污糟难挨，我们尚且不曾堕落，所以但凡抓着旁人堕落腐化的证据，便要不遗余力的踏上一只脚，以反衬自己的出淤泥而不染？依我看贡献唾沫的人里，倒有不少是猎奇、羡慕的。这一生究竟应该怎样程度的洁身自好，抑或恣意纵情，终究，是自己的事。我惟愿我们还能记得那些曾经感动过自己的美好。
还有什么忘不了？
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