这个电影本来是因为有贾科长监制的安利，后来才发现这是前几年很喜欢的《米花之味》导演，女主也是同一个演员，（但客观的说她这次表现不如上次精彩）电影的节奏有点日系文艺片的味道，就是淡淡的，原本巨大的悲伤也被处理得好像春天的风和花那样云淡风轻。老奶奶追寻着心中早已明白已失去的东西，退休的刑警大叔想通过这场旅程来弥补不可能弥补的岁月，（话说霓虹文艺作品挺喜欢用“退休的刑警”这个梗）。他们都已找不回往昔，伸出手只有逝去的水波残片，只能通过比划来交换对方的记忆
二刷之后发现海螃蟹，奶奶说“让它适应湖里的生活吧”感觉很有寓意。
预料之外有笑点的一部温情电影。寻找养女的过程很写实，一条条线索都是断的，并没有套路性的越来越有眉目。英泽对日本大叔介绍自己，跟奶奶介绍日本大叔，带着谎言，人物性格很丰满。日本大叔也带着一丝欺骗接近她们俩的行为也显得有迹可循。无非就是孤独的一个人，既是很久没有收到女儿的来信，又趁此机会帮助奶奶寻亲的过程听她养女的信来打发那一份寂寞。相机没有胶卷很显而易见地映射这场寻亲其实都是徒劳了。即便这样
看电影之前看到有一篇文章对电影的评价是轻盈。看完电影后我明白了，什么是轻盈。
导演没有刻意煽情，也不想要把战后日本遗孤的种种遭遇详细铺排，而是通过奶奶和小泽在奈良遇到的那些人来展示他们的故事。只言片语，慢慢感受他们的状态。内敛但是感受到一种冷静的哀伤。
奶奶有一个养女叫陈丽华，她在94年回到了日本，在2000年之前时常写信给奶奶，但是2000年后失去了音信，于是奶奶踏上了奈良寻女。这是她的开始。她这一路上遇到了很多好人。最值得信赖的类似孙女的小泽，后来的退休警察吉泽先生。
情节上看似风平浪静，实则都在内心暗自较量。只说说奶奶这个角色吧，孤身一人踏上去奈良寻亲的她，面对完全陌生的新国度、投靠远房晚辈去寻找一个没有血缘、失联多年、却被自己从小抚养长大的异国遗孤，是需要莫大勇气的。母亲也许只想在死前见一面孩子，出于舔犊情深的本能；失联的孩子却有多种可能性：生活的艰辛、身份认同上的疏离、生命的意外都有可能是造成失联的原因，说实话看的过程中我很怕失联多年的女儿突然出现，给出一个物是人非的交代，但又很期待奶奶可以在街角的酒屋或者是日料店
也像晨起林间的雾，那么静美，又那么飘逸，带着最耐人寻味的深情，最终在薄阳中化成一颗颗大滴的眼泪。
导演将视角对准了二战期间遗留在中国东北的遗孤们，他们被中国人扶养长大，回国后却又遭到日本人的排挤，他们就像一个污点一样不被承认和接受。而这种偏见甚至影响了他们的子女，二代遗孤小泽的婚姻受男友父母的阻挠，甚至只言，为什么一定要找个中国人。
陈奶奶七十多岁高龄，不远万里奔赴日本奈良寻找失去音讯的养女，通过抽丝剥茧的问询，养女真实的生活境况也直入眼前，认亲失败，生活困难
初次看吴彦姝老奶奶的作品是在2018年《北京遇上西雅图之不二情书》里，当时就觉得这个老奶奶面很善，好慈祥，演技也特别不错！这次依然是饰演了一位奔走于异国他乡的老母亲一路找寻跟自己毫无血缘关系养女的故事。对白少仅仅依靠眼神和表情交流的文艺片特质非常浓重，剧情很平淡，很写实，很真切。每一帧画面都在透露母爱的伟大，细致又暖心的表达了母亲对于孩子的一份真挚的爱。因为战争老母亲和养女失去了联系，N年后这位老母亲不远千里独自踏上了寻女之路！母爱就是这么纯粹，母爱就是这么简单
【又见奈良】To Peter：
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id8017.html
