出于对《路边野餐》简朴美学的喜爱看了《地球》院线零点首映。《地球》把毕赣的魔幻现实主义正式升级成了超现实主义，镜头不抖了，道具华丽了，但整体已经没有了《野餐》那种浑然天成不加修饰的美感，更像是一个重金精心造出来的文艺幻境，颇有点小资中产闲来无事玩玩消费降级的意思。
先说长镜头，技术大于艺术意义，噱头大于实际效果。虽然镜头在位置上的跨度非常大，在技术上克服万难，但其实效果上远不如《路边野餐》那段来得紧凑精彩（特别是洋洋准备出门那一段），复杂度上也是《野餐》的长镜头更胜一筹
我应该还没在豆瓣特意写过帖子为了劝大家别看！但真的是这次把我难看哭了，我觉得我被导演、被水军、被媒体完成当成了傻子。
不要跟我说什么王家卫接班人、诗歌一般的电影，也不要跟我说什么载入史册的长镜头，电影新结构的实验……我只想说一个道理，如果一部电影不在乎观影者的感受，不在乎剧本是否吸引人，一味炫耀尝试创新的拍摄手法，那根本称不上电影，就是一个特效预览，仅供参考。
我是个俗人没错，可也别欺负我不懂，文艺片我不是没看过，但真正好的文艺片之所以牛逼、难拍
《地球最后的夜晚（以下简称《地球》）》，应该算是一部很独特的影片。这部影片有几乎对立的两面性：一方面，影片投资不菲，在宣发上，采用了完全商业的操作；另一方面，影片无论是叙事还是视听，都是偏艺术化的，尽管为了赢得更多观众采用了类型化的内核，但归根到底，这是一个艺术影片。虽然用商业影片的标准去衡量《地球》是有失公平的，但既然这部影片通过大规模的宣发走进了大众娱乐的视野，野心勃勃地进入了通常被商业片所独享的元旦假期档，那么在讨论这部电影时，就不得不首先使用一种商业片的角度。
其实所谓推测，
也就是我自己希望发生的结果。
其实所谓细节，
也含有我自己的希望看到的事情的影子。
在梦里男主角是被遥控蓝色小货车吸引注意力的。
而我却是忘不了汤唯在月光下回头，听见水果机中了野柚子声音之后的那道泪痕。
“我希望你就是那个人”
推测1 看预告片，万绮雯拿着枪指着罗紘武。回想左宏元在漏水的房子里对待他们的方式。很可能是左把枪给了万绮雯，让她杀了罗要不然她就要死。时间就是罗在房子1楼游泳的那个晚上。（因为黑色衬衫）终究万绮雯是没办法开枪的，因为她真的很爱他
要看多少电影才能抑制住给毕赣的第二部电影打五星？
毕竟在电影里我们看到了塔可夫斯基、阿彼察邦、基耶斯洛夫斯基、杨德昌、贝拉·塔尔、安哲洛普洛斯，或许还有别的，其余的时间我不免一边赞叹，一边又隐隐的怀疑，现在是不是毕赣自己？
熟读唐诗三百首，体内名导多少位？
看电影不少的人看毕赣的电影很难投入。我就在滴水的房子桥段频频冷笑，想起观影前看到一位影评人说的「一位创作者太迷恋另一位创作者，不是什么好事」，恍然大悟。实在太相似，实在太一致，一件事，别人已做得如同甘酿
《地球最后的夜晚》，一场金融思维营销的降维打击
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