很特殊的一部片子，看时莫名其妙的跟着情结嘻嘻哈哈，不知道姜文在说什么，后来的结果也很突兀震撼，被正式有效的涮了一把
对白的精彩－－流畅、即兴，有黄土味道；这个公认的了；国人的劣根性也部分展现－－这怕就是封禁的原因吧
建议回头解封了,排个话剧版，也是很有看头的－－姜文本人受《茶馆》影响不是一点半点的
《我的摄像机不撒谎》姜文专访谈到，他到日本发现他们也拿中国的抗日经典教育后代，不过结论是“你看看他们全民皆兵，我们错杀几个平民也是正常的”，这部片子的缘起，部分原因在这里－－反应比较中立的老百姓的生存状态
荒诞的很像回事，表演也很精彩，访谈里姜文自己认为是最好的一部，超过《阳光灿烂的日子》了
虚伪的国民党高官，身后嚼着口香糖的美国大兵，周围起哄欢笑如同过年一样的民众和跪地等待解脱的马大三形成了一幅鲜明的黑白画面。我突然想起了电影中两次出现的大鼓唱段：日本人还在的时候，大鼓先生唱着：“……八百年前咱是一家，使的一样方块字，咸菜酱汤一个味儿。有道是：打是喜欢，骂是爱，八嘎牙路我不见怪，往后啊，咪吸咪吸，皇军他给呀……优西优西，大大地优西，就笑开颜啊……”当日本人投降以后，大鼓先生又唱到：“硝烟散去万民欢，中国人抗战整八年……打得小日本
Devils on the Doorstep is set in a small dusty Northern China village during Japanese occupation, at the end of WWII. The director is Jiang Wen, who is banned from directing any movies for seven years (till 2007) by the Chinese government, because he took this film to Cannes voluntarily without obtaining the “proper” blessing from the authority. Regardless, it won Grand Jury Prize from Cannes in 2000.
Both M and V have seen it and both of them have urged me to see it, and told me it was dark but also humorous. Then again, it was not really dark humor. At the end of August, I finally saw it at M’s place. When the final credit started rolling, I was still emotionally trapped in the ending’s “dark humor”, M remarked sullenly, “The tragedy of China.”
姜文仅有的几部电影都是看了好多遍
时隔许久再看还是能看到不一样的东西
有人说他是鬼才导演
我认为他是艺术家 真正的艺术家
有的导演给人类型片导演的印象
而姜文 不属于任何一代
不定义为任何类型片导演
他就是他 独特又有高度
我喜欢他在讲1背后的
1 2 3 4 5……等的私货
不同的拍摄手法
值得反复推敲的台词
独特的故事处理
客观的讲述方式
了解的多 学到的也多
部部精品
姜文的电影果然如传说般的直指人心，看完之后满怀对大陆电影重燃希望的兴奋（我真是太TM爱国了），激动得似有千言万语却又难以言述。走过寒风中的南京西路，华灯掩映下几多浮华，我突然明白这部片子为什么会被禁，只因拍得如此真实如此直白，即便再戏剧也难掩锋芒。
姜文是个很会讲故事的导演，片子从头到尾戏剧冲突不断，逗笑的台词和场景也数不胜数，两个多小时的片子可以让人毫无倦意的看到最后，笑到心酸。片子寓意似乎很深刻，又似乎很浅显，深刻的是人性， 浅显的是人性的表现。人性其实很简单，看看自己再看看别人，看看历史再看看现实，人性自古以来都没有变过，只是我们从未正视它。尼采说，人们从思想园地里挖出来的宝贝，都是他们事先埋进去的。马大三说，没有白面哪来的麻花，不去军营哪来的粮食？正常的人不需要受多好的教育也能明白简单的道理，只要看到足够的事实，谁也都能直接的辨别是非。然而在中国，判断谁是谁非的权利总是掌握在少数人手里，几百年前我们被告知应该效忠，几十年前我们被告知应该斗争，现在我们被告知应该和谐
【鬼子来了】2000，大哥大嫂过年好
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