我最喜欢的电影有两类，一种有意味，一种有意思。有意味的导演我们把他称作大师。
金基德在我心中从来都不是大师，他电影里总有数不尽的有意思的东西，但说有意味又总差点意味，关键是在一些极佳有意思的地方之后总加上一些败笔，却又不忘在败笔之后又用另一个点挽回一些。徐浩峰在《刀与星辰》里说他是才子，于我而言他算小师吧。一个让我有时候比大师更喜欢的小师。
最喜欢的三部金基德是《春夏秋冬又一春》《空房间》和《弓》，金基德算是一个有了一个“意思”便不愿放弃的人，因而总是用反复用
金基德导演的才能与思想深度自然很高，无声电影却胜似有声；只是有一点本片的儿子：徐英珠是韩国的童星，也就是未成年人，让一个未成年人出演这样的影片，他的经纪公司也太黑了，他的父母难道也同意？演的好归演的好，但他毕竟是未成年人，也许本片对这位童星来说是一次磨砺，一次很大演技的提升，但同时让一个未成年人出演这样的片子，必定对他的思想产生影响，这样对他来说未必是好的
从头到尾没一句台词，看的略压抑。
丢了鸡儿的混混头子带着如同丧尸一般的表情，揣着刀去找三儿寻求安慰的时候，原谅我不厚道的笑了，他又痛又爽又悲催的模样演绎到位，看得我笑得更大声了，真是恶趣味变态笑点。
纵观整个故事虽然很荒诞，但也并不脱离现实世界真实情感的表达与宣泄方式，
出轨的父亲、癫狂的母亲、青春期的儿子…
自责的父亲、消失的母亲、悲呛的儿子…
绝望的父亲、绝望的母亲、绝望的儿子，
3段进程表达的既离奇又合理
全片省去了台词和人物姓名，和身体、性欲一样赤裸地展示表明：父亲指代所有父亲、母亲指代所有母亲、儿子指代所有儿子、小三指代所有小三，而欲望的表达无需多言。
不管是在父亲、儿子还是小混混眼里，杂货店老板娘始终只是一个性欲发泄物。快感如果可以通过伤害自己的肉身来获取，女性是不是就不用再忍受性暴力？并且父权社会会转女权？被轮奸时痛哭的老板娘，每次转动刀柄时都是一脸享受。
一家三口痛苦地拉扯，每个人的痛苦都来自自己压抑不住的性欲。而如果没有了性，人们是否能清心平和喜乐
莫比乌斯：金基德：少数人的狂欢
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