首先，原著我没有看过，查了一下原著的描述：“作者通过描写四对母女间的代沟和隔阂冲突，反映了华裔母族文化和异质文化相遇而生的碰撞与兼容以及两种文化在碰撞中对自我文化身份的艰难求索。”那么看起来，电影要表达的势必是另外的主题。
归纳一下4条主线9个女人的故事：
母a，童养媳，有三分机智十分强势，淫威之下女a钢琴围棋都止步于半吊子水准。二婚洋老公勉强得到了母的许可，主要缘于在理发店承认并确定了了西王母大人的主宰领导地位，使得龙颜大悦。
母b，俞飞鸿爱上破瓜公子哥遂发疯溺死儿子
先读了小说，再看了电影。很满足、很感动。 这是一本信息量很大的书，4对母女，8个人，8个故事。135分钟包含3大主题：母女关系中，中国女性易走入的误区+婚姻问题中，中国女性易走入的误区。
母亲们都是在WW2期间，从中国逃难到美国的。女儿们都是出生于美国,连中文都说不好的ABC。第一和第四对是讲母女之间的相处的，第二和第三对是讲婚姻问题的。
第一对的问题是母女俩都太要强了。母亲和女儿其实都很在乎对方的看法，但又都不愿示弱，把这种在乎表现出来。于是她们之间就产生了误解。母亲认为女儿看不起自己，作为报复，母亲就老是对女儿百般挑剔（这样自尊心强到转化成报复心的妈也挺少见的）。然后，女儿其实很在乎母亲对自己的看法，但她的自尊心也超强的，虽然很伤心，但也决不愿在母亲面前表现出来。于是，母女俩就这样死磕了N年，直到某天，母亲受不了了，在女儿面前流泪了，双方的心结才终于得以解开。这算是反映了华人社会普遍不善于表示对子女的爱吧。第四对，女儿总觉得母亲对她有很大的期望，而每当她达不到她母亲的期望的时候
Since Jon M. Chu’s CRAZY RICH ASIANS (2018) has made a big splash in the box office, jubilantly boasting a Hollywood movie with major Asian cast and providentially heralding more to come, one should not forget its antecedents, however far and few between, Wayne Wang’s THE JOY LUCK CLUB is another pillar of Asian-American representation, only hardly can its heartfelt mother-daughter bonds warm the cockles of our hearts when its jaundiced opinions about China also insidiou
以小见大，小人物折射大时代.
“中美文化交融与冲突、旧中国与新中国、母女代际交流冲突、中国传统女性意识觉醒”…话题丰满角度独特，不管从美还是中，没有宏大叙事，而是从至少三代人婚姻生活琐事见细腻、鲜活、温情。
四对母女都有各自命运和故事，人物角色基本立得住，一切痛苦形态都有源，很多细节都禁得住考究。吹毛求疵一下，这同时也造成短时间内故事过于紧凑。
生活是自己的，每个母亲都想给自己女儿一根羽毛，无与伦比美丽的那种
最近又看了一遍《喜福会》，电影从一片漂浮着的天鹅羽毛为开始，以失散多年的三姐妹的在码头上的深情拥抱为标志性结束。它象征着一种从异乡漂泊的状态，最终到达一种与亲人团聚的美满过。看到最后，不禁泪目。
旧中国的女性，处于一种男尊女卑的压迫中。林多的童年，因为家境贫穷，被迫被妈妈出卖给有钱人家做童养媳；莺莺遭受了丈夫的背叛和侮辱，致使精神崩溃，在浴缸里溺死了他的婴儿；安美的母亲则因为被家里的姥爷强暴，而被整个家族歧视，不堪其辱自杀；而阿梅的母亲则因为抗日战乱，在逃亡中不堪重负
白色的羽毛和流利的英文旁白拼凑起影片的开头，在一个缓慢移动的长镜头里，看到许多黑发黑瞳的亚裔用英语交流，谈论沙拉，晚会，以及各国之间麻将的不同。由此管中窥豹，讲述的故事大概离不开东西方文化之间差异带来的隔阂，以及个体在两种文化之间寻求难以被人理解的身份认同。
叙述视角在四对母女，八个中国女人之间轮流交换。女儿们回忆往事时，镜头里出现飞驰的汽车、喷洒的香槟以及金发碧眼的外国友人。母亲们追忆往日时光，看到的却是独具东方美学的粉墙黛瓦、成亲时的大红花嫁和一个流离失所的年代
【喜福会】Changes and love
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