简单来说，该片就是在为黄秋生策划的，六分正，四分邪，有情有义又存有人格缺陷，最后极具爆炸力的表演，将影片推入高潮。除此以外，影片描述了一个被分隔的黑白世界，过了特定的时间，统治者会换位，也许我们活在白天的人，始终无法理解黑夜之鬼 。
剧中的人物也都游走在灰色地带中，没有绝对的黑白。传统的港式警匪片，兄弟，情义和背叛，爱情永远是配角。耀扬是真帅，看惯他演反派，没想到正派也很有味道。另外打破第四面墙的手法在那个年代应该很先锋。
这部电影不知道看过多少遍了，电脑上、碟子上、大巴车上，总也没有什么深刻的印象，这又看看似乎觉得还有点意思，不仅仅是看着画面上的血腥，也不紧紧为了剧情而紧张。好似以前就不会看电影，可能视角不同，以前就是娱乐，同样看电影，以前进去看，现在外边看。
整部戏中贯穿着背叛。烂鬼东背叛做警察的操守，阿华背叛老大阿辉，YOYO背叛男友阿辉，社团大哥背叛阿辉，阿东的女人背叛的不知道是谁...最惨的是阿辉，被那么多人背叛和抛弃。香港电影就是这样，讲义气的人最终会有好报，阿东深入敌穴，虽身受重伤，终全身而退，社团大哥略显囹圄，阿辉虽死，却换得一起跑路的兄弟的回头。总之就是好兄弟、讲义气（好像这句话韦小宝总是对多隆、张侍卫、赵侍卫说的，呵呵），讲义气的人总会有好结局的。陈嘉上的电影和杜琪峰的就是不一样，至少在结局方面，风格不同。陈在宣扬义气，关二爷那一套，杜琪峰在宣扬轮回，因果报应的理论。曾为看什么而纠结，其实，都是电影，编剧编来，导演拍来，骗骗人而已。他们会不会背叛呢？为了观众，也许会，但是就像影片所述
RT.
第一遍看的时候怎么也想不起来最后正邪二人PK时秋生抛出钥匙是怎么回事，前面二人交往中没有留下什么伏笔啊？
后来才恍然大悟，原来就是大门钥匙：P
那时候黄秋生还很胖，据说当年他不想走白面小生的路线而故意增肥的。我倒觉得他胖胖的样子比现在好，现在看到他总觉得像缩了水一样，怪怪的。
我怀疑长相略显彪悍的是不是都有一颗想拍爱情片的心。虽然黄当年凭着《八仙饭店之人肉叉烧包》获得金像影帝众人感叹怎么会将一个变态演的如此出神入化时，他却一直很不屑--“我不知道为什么老是凭着垃圾片获奖，《千言万语》《伊波拉病毒》这样的优秀作品却没人关心”。
《野兽刑警》让黄再次登上影帝宝座，不知道这部片子在他看来是不是垃圾片。我想那倒不至于。怎么说里面穿插的他与林小姐的一段情也算用情很深了。虽然只是林小姐苦闷时的寻找慰藉的对象，虽然自己平时也绝对谈不上善男，但这个面相粗犷身形略胖的中年男人面对林小姐时就不由自主的温柔起来。
影片中有一段挺有趣。两人正要交欢时，发现没有condom，黄就向同住的李灿森借，李丢下一句“我认识两小时的小姐都不要我戴”，黄说“你真脏啊你真脏”..
林小姐的扮演者车婉婉不算美女，不是主角，平时主持一些电台节目，总会出演一些有意思的角色
难得有没看过的香港经典的警匪片。
按大体的揣摩，在80末90年代初，港片经历了一个新的迭代后，源于邵氏的戏剧片到后来的第一代武侠再到剧情片，黄金时代来临；90后，又处于高峰期后、面临97+新世纪的一个略带狂欢和盛宴之后、对未来不可知的迷失（？）期~~由于时代的转换，港人并不能自己掌控，既有改朝换代（handover）的失落、又有新时代的某种期待（？），而在社会中低层，芸芸众生恐怕还要蝇营狗苟的谋生和改善，一种关注于现实利益之下的基层游戏的呈现，不需要大的宏观视野和立场
人物有血有肉，异常丰富，人物形形色色，胖的，瘦的，健壮的，中年的，奸诈的，理性的，虚假的，愚蠢的。
记住了所有人，一部好的戏剧，现在已经很少有这样的电影了，看了一遍让你记住些东西，记住些人物。
喜欢黑暗，阳光 的香港片。
《野兽刑警（Beast Cop）》：义胆包天【第18届香港电影金像奖最佳影片】
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