剛剛看完。剛好我是來自番禺，生於80年代初，頗有感觸。自己寫的影評因為keywords被刪了。因為他鄉生活的殘酷，心靈的創傷以致迷惘迷失，所以李红都不知道自己是誰了。說結局不好只是因為沒理解到對這種人生苦難的寓言，同時也是對那個時代社會苦難，香港對自己的迷失的寓言。就轉一篇更抽象更對味的影評，希望不算侵犯版權：
http://movie.mtime.com/10125/reviews/5387965.html
不一定是要美国，才是他乡。
影片的三个人物，都是identity边缘化的形象。亚红是经过强烈的痛苦挣扎失去identity，获得新的identity失败而错乱的形象。南生是找寻identity、串起亚红和Jane两个极端形象，起到见证、愤慨和悲悯的抒情功能。Jane是缺失identity，自己沉沦于此，自暴自弃的形象。
亚红挣扎着守卫着自我。她生活得龌龊而艰辛，但是仍然死死守着自我。当课上的同学有一点点轻佻的意思时，她就发疯地把他推倒在地尖声咆哮。她每个月写七封信回家，念念不忘自己的根。然而在美国受到各种侵犯，忍受各种苦难，不融入不行
本片摄于1990年，电影情节发生在88年和89年，正是那个时代的出国热潮。可是这部电影里展示的情节对国内观众来说难道不是当头一棒吗。讲述单身女子零落纽约街头，被强奸还打的鼻青脸肿，住潮湿的地下室，为了生存，在中国厨房打黑工，捡大街上的脏床垫。男主人公捡了一条命偷渡成功，却也只接触到社会的最底层，与一名妓女相依为命，当她的pimp，还误闯同性恋诡异狂欢，快被折磨的精神分裂。男女主人公都在来了纽约一段时间后表示想放弃，想回家。却又被国内的人极力劝说千万不要回国！
我有一位乃人妈妈。乃人妈妈跟我妈是年轻时的好朋友，搁现在叫闺密。八几年的时候都是20几岁的小姑娘，刚毕业，几只外企刚刚进入中国，月薪几百人民币已经足够还完上一辈欠下多年的债。
待续
90年代的老片，因为梁家辉，今天特意找来看，有豆瓣的评分在前，结果却比想象中好太多。很多人诟病的过于黑暗、结尾过于惨烈，在我看来非常正常。早期非法移民的艰辛，现在也许难以想象。张曼玉的精神分裂，前面通过其他人的转述，已经有很多交代。巨大的生活压力，恶劣的生存环境，异国他乡的危险遭遇，让她整个人渐渐如惊弓之鸟，求生的本能，令她最终为了活下来而以诓骗为生。整个剧情层层递进，不拖沓，不冒进，台语民歌成为唯一渲染情绪、标识节奏的背景音乐，跟影片的黑色基调非常契合
我还是觉得戏剧的夸张。 前面申请的艰难，到美国这么遭罪的。。。
弱势群体，连走路都会因为风而摔倒
一条大河波浪宽……
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这不是散文，是一部电影。
在目前《南京！南京！》档期，谈这等小情小调似乎显得那么不合时宜。
不去看南京因为怕胸闷，看别乡季节是为能安静的寻靠一点温暖。
然而还是打错了算盘——除了片名，没有一丝的温暖。
残忍、残酷和冷冰冰的世界。
一对广东番禺的夫妻，赶上了八十年代末的出国热，女的（李红）拼命学英文，每三个月去领馆申请一次签证。穿的是文革结束后的服饰，讲的都是一个时期落下的阴影，听来可笑也悲哀。
终于在上海美国领馆拿到了签证。
刚到美国，她不时写信，说想回家，她丈夫南生叫她挺下去千万别回家。
信越来越少，终于，南生收到一封信，要他立即办理离婚。此后是n多的退信。
……
李红舍弃了这个贫穷的家庭？李红究竟发生了什么？
丈夫南生于是偷渡到纽约寻找他的妻子。
南生到达纽约的时候，带了个印有“为人民服务”的红本子，六十年代的搪瓷杯，一身破旧的中山装。语言不通，他去找过去认识的灾纽约的同学（画家），结果画家同学表现得异常热情，让观者一度不知道导演将如何导下去
“爱在别乡的季节”1990年度佳片，大洋彼岸没有爱
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