因为电影票到期，其他影片都看过或不感兴趣，于是才选这部午夜场黑色电影。观影后写影评是我的习惯与兴趣，但当看完这部电影后，有种莫名的苦恼：不全是无聊但确实不好看，很难下笔。又在散场后，我一直回忆思索，大致在脑海中形成两个写作的方向：批评与解读。
1、批评
午夜场几乎是情侣作为主力观众，极少像我一样的黑夜影人混迹其中。放映过程中，不断有观众两两成群中途退场（尤其第三幕）；与此同时，我也一度睡意泛起，仅是作为影迷的修养才得以坚持。结果，电影落幕后
文/梦里诗书
极度松散浮夸的剧情，毫无任何中心可循的逻辑，《第七谎言》以四个抽象的故事，预将撒谎者与谎言在浪漫主义中以哲的见谛，可蹩脚的呈现，终只是一部难耐倍感煎熬的渣作。
这是一部足以令人呆若木鸡的作品，即便在电影过半也全然无法入戏，四个看似独立的故事被牵强生硬的串联一体，伊始不切实际欠缺说服力的种种，就已然可见导演叹为观止的跳跃性思维，拖沓做作的叙事，更使电影在第一个故事就已兴致全无，而作为主演郑中基如神般展开的故事二，以臆想为介的捉奸填充，如疯魔一般恼人，逃婚新娘荒诞的衔接故事三和由此引发的回想故事四，彻底将这部电影拽入了深渊谷底，《第七谎言》就像一幅蹩脚的新人抽象画，渴望表述却未有能力。
由多故事组成的电影，需要导演自身极强的掌控调度能力，好与坏往往仅只一步之遥，任何独立故事的差池都将造成整体难以挽回的败笔，例如《全城热恋》呈现了6段爱情故事，可良莠不齐的演绎终难成佳作，而《第七谎言》之失更甚，是整体性的崩溃，4个故事体现的核心是自我的欺骗，这个本能呈现人性深度的立意
电影一开始是罗仲谦杀人后娴熟地毁尸灭迹的场景，以各种细节来证明他是一个表面上是私人司机的职业杀手。然后是他给曾佩瑜送各种礼物，各种贴心，让我以为这只不过是一部描述婚外情的作品。到后来却揭示原来罗仲谦和Terrance才是一对并两人合手把曾佩瑜杀死，这个即便是很峰回路转但是却没有多少惊喜。
第二个故事直接切换到郑中基的视角。但我在一开始看的时候，我只是以为是上个故事的继续，我认为电影在故事切换方面真的会让人匪夷所思。郑中基的设定是能够到重组案发现场，所以当他回到妻子出轨的酒店，看到了妻子和别人鬼混的场景。何超莲的演技真的挺不错，但是故事本身没有什么亮点。
第三四个故事很好地融合在一起。先是逃婚新娘Gwen按照预言家的提示躲开寻找她的人们，再是讲诉了一个包租婆被杀的案件。包租公因为不满包租婆未曾为他诞下子嗣，于是寻了外遇并有了一个儿子。包租公一天晚上在女厕所打算杀死包租婆，未料却被偷拍女人上厕所的Tommy仔知道。Tommy仔因为害怕自己偷拍的事情被发现，于是没有报案
摘录：2015-04-18 23:28:30 jar
传说这个名为《第七谎言》的影片里其实只有六个谎言故事：明显的谎言、夸大的谎言、误导的谎言、假设的谎言、善意的谎言、局部真相；可是终极谎言呢——其实这部电影本身才是第七种谎言：用“夸大”的广告宣传来“误导”诱惑那些被“假设”成愚人的影迷去看“局部”很刺激其实很“明显”烂得一塌糊涂却又自以为“善意”地警示社会问题的烂片——自欺欺人的导演才是真正无敌啊！
【第七谎言】还不如我自己做编剧
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