内地喜欢拍的主旋律是这样的：从前有个好人，他做了很多好事，有一天他累死了。
香港喜欢拍的主旋律是这样的：从前有个普通人，他做了一件坏事，结果把自己害死了。
所以这个故事的主旨是这样的：
你对自己的工作不满吗？对自己收入不满吗？对富贵阶层不满吗？想改变现状吗？
找死吧你。
或者，还可以发动自杀式袭击。
如果你没有断手断脚全家死光外加肝癌末期，不愿意牺牲自己去报仇，那你也只好继续每个月出生入死做足三十天，心甘情愿拿两万多块钱。
在华语电影界，有这样一个不成文的定律，事关窃听，动静一定小不了，很有名的那部《他人的生活》，到了我国翻译就成《窃听风暴》，今年这部很卖座的港片，干脆直接叫《窃听风云》，我想要不了多久，总还会有部叫《窃听风波》的电影，只要它是和窃听有关，必定风起云涌。照理说窃听应是件很私密的事情，说的人贼眉鼠眼嘁嘁喳喳，听的人鬼头鬼脑东躲西藏，本不是件举大喇叭上大台面的事情，但这个世界上的事往往如此，越小的伏笔，却常常引发越长的下文，越安静的地方，倒总能折腾出震天的声响，怪不得好多明白人要去卑微处观美景，于无声处听惊雷，电影也罢，生活也罢，有价值的东西全在犄角旮旯里藏着，一个穿帮，一句失语，那些不想被人捉到的细节，往往能要了人命，那些转瞬即逝滑不留手的物件，弄到手却是真金白银。
有史为鉴，话说明朝天启年间，四位骚客在私宅小聚夜饮，这个骚说的不是他们身上味，而是他们喝酒时的劲头，不谈风月谈理想。酒过阑珊之际，一位老兄也不知犯了什么邪劲，突然拍案而起，喷着酒气大骂东厂领导魏忠贤
全世界的灾难类型片中主角生还的定律到现在应该说基本失效了，看过《The Cave》，绝对的血腥恶梦，看完的当天晚上我自己就应了近年来最大的血光之灾。《The Mist》更酷，主角绝望地射杀自己的儿子后，恐怖的迷雾却正在逐渐地散去。以前的类似《异形》系列，尽管惊险连连，配角一一玩完，但女主角一定会成功生还，结束的时候观众会松一口气，你会想推开窗看看白日的阳光，深吸一口新鲜的空气。而不让你缓过那口气来的滋味是什么呢，没有人是自虐狂。这到底是电影的进化？还是人类在进化？
希望不再总是会降临，这也许就是我们这个时代的心理投影。
昨天在家看了港片《窃听风云》，出人意料的好。开始城市肮脏角落里的老鼠镜头就定了基调，底层的绝望，繁盛中的罪孽。
如果你背负生活重担，即将走入绝路。如果你不得自由，丧失尊严。会不会像他们一样拿出全部积蓄，或者干脆高利贷款，买一只通过玩忽职权而得知的有内幕的股票？只求一线生机，或者贪求一次转机？不顾一切，然后，不出意外的、悲哀的、彻底输掉这场赌博。如何善后
对于一部没有任何大场面的作品，能够做到午夜场依然满座。算不算是一种肯定？
《窃听风云》从头到尾不过是追踪3名香港警察如何携手侦破一个案件的全过程。然而夹杂其中人与人之间复杂的感情纠葛、利害冲突，牢牢纠人心弦。
生之艰，死之易。
当你知晓了所有秘密，依旧无能为力，你会怎么办？
是不是只能像刘青云一样满面悲怆，竭力禁锢住眼里的泪滴。
【一】 天台是储存秘密最多的容器。
从几时起，港片里说秘密都爱上天台。典型如《无间道》里伟哥那句“其实，我是一个警察。”
《窃听风云》也是。探员A跟探员B在天台上讲述自己的私情，古天乐在天台上的磕头与下跪，证监会与警察高层在天台进行行动部署，还有型男主角三兄弟在天台的温馨回忆……
窃听总是发掘人家不与外人道的话，于是整部电影一个接一个地抛出各种秘密，每洞悉一个秘密观众们都在笑，因为那是剧情不是自己。
许多事其实现实里都常见，
比如女秘书坐上了老板的大腿，比如好兄弟撬走了自己的老婆。
比如儿子病了却没钱医治。比如娶了个千金小姐可她父亲太专制。
秘密与说谎一样。
之前曾在豆瓣上看了这部片子的评论，当得知两大帅哥都将英年早逝，对这样黑暗的基调便没有了兴趣。谁知阴差阳错，看了这部电影，最后感觉貌似比今年那几部狗尾续貂的系列剧还好看一点点。
进电影院的时候片子已经开始了十几分钟，瞬间映入眼帘的就是几张无比熟悉的大脸。在人物关系还没完全弄明白，就连剧中人名都还没弄清楚的时候，那些熟悉的面孔多么让人安心呀。
看完整部片子，我一点都没感觉到什么“勿以恶小而为之”的鬼话，唯一的结论就是：要想做坏人就要一路狠到底，要么就一辈子懦弱到底，摇摆不定，最后吃亏的永远是自己。
刘、古、吴三人小组的失败并不是在于他们做了什么坏事，而是在他们已经开始做所谓的坏事——偷听内幕消息炒股的时候，还念念不忘警察的身份，而想要做好事，去救了李子雄。其实你救人也就算了，怪只怪他们坏得不够专业，居然在执行过程中还随意摘下头套！你们这是在偷偷摸摸行事好不好，用得着做得那么光明正大吗？就是这样的一个不专业动作，造成了我们两大帅哥的悲剧结尾，黑炭刘功不可没。
反观剧中最坏的终极BOSS
无限回味的动作片 《窃听风云》简评--涉及剧透
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