《敏感事件》个人认为拍的很细腻,不管是剧情也还还是再时间轴上,导演确实是用苦良心。一句“所有人都关注你,但没有人关心你”很好的诠释了网络时代的通病,微博上的互粉,各类视频的点记率,大家都是在看人家做戏,真亦假时假亦真,谁又能判断。
出任导演的吉尔·考夫曼是来自纽约的知名电影制作人,曾执导《记忆偷盗者》。考夫曼先生表示,本片特别适合中国国情,毕竟中国拥有世界上最大的网民群体,影片刻画了人们虽然能够通过网络获取交流,但仍无法遮掩心灵中孤独感的社会故事。
在影片的一开始,罗小霓(安以轩饰)就开始在网吧求救,混乱的场面,罗小霓不断的喊着“求求你,救救我”似乎无人应答,大家都持有怀疑态度。当时我也在想为什么导演的第一场景就选在了网吧,后来才发现,导演在选景上也充分的体现了该片的制作的环境,网络虚拟的时代早就来临,在中国这个世界上最大的网民全体中也滋生出了很多网络社会问题。我们不知道网络的真实度的可靠性
不谈电影局面,不说电影业界困境,也不说创作的集体阿尔茨海默,现在就来说说这部,电影。
这部电影,首先,在画面上没有创造电影感,很难辨别出使用胶片拍摄的,应亮的dv电影,娄烨的春风也就这个画质,16毫米,35毫米,绝对不会创作出这么狭隘的视觉感受,而是前者有一种质感,后者有一种史诗般得开阔大气,而电影,如果不能用胶片,那就很难称之为一部电影尤其是在商业体制下,去看看《香水》的画面,不是说构图,而是那种画幅,视野,去看看《电梯里的恶魔》尽管是一部口水片,但看看那个画面,《一部塞尔维亚电影》,尽管是一步变态的片子,但是画面的电影感很强,大气开阔,而这部电影尽管我不确定他的设备,可是画面上电影感实在是不强,和电视剧的画幅差不太多,质感也差不太多,但这只是目测,推断而已。
再来说故事,故事立意很好,从电影理论的逻辑看,女主角在戏里戏外构成了一种自我叙述的互文本呈现,电影叙事本身又是对网络,影视剧,以及现实还有电影自身的多重意义指涉,构成了剧中剧,现实与剧情的网状结构,但是,问题是但是
觉得整个狼来的故事,
带我的体验就是2.
首先不说别的,
安以轩在里面很是养眼,
可是那个爱吃萝卜的,兼有阳痿臆想的诗人李宝宝,简直就是恶心。
片子我觉得很有日本的禁室培欲的风格,
只是男猪脚让我很难接受,
冯远征的那张几乎面瘫的脸,的确是能体现变态的形象,
但是换个帅点就不行么。。。。
整个故事很好,
只是觉得拍出来,就缺了点什么。。。
好像主旋律,单调乏一。
这年头,骗人还是不好的,还是低调点,
网络上的人,都是窥探着别人的隐私,
指指点点,
可是一旦暴露在外面,
惺惺作态,各个冷漠不堪。
社会造就了这个氛围,不能改变!
敏感事件:一个好故事,可是讲差了
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