我像一个饿鬼，而且是那种喜欢一口气吃一种东西的饿鬼，企图立刻变成胖子。比如一口气工作，比如一口气电影。
昨晚的《赤壁下》，今天的《非诚勿扰》。需要补习的东西太多，怪时间太少。电影院的大叔太高大，挡去我一半的视野，两个多小时的《赤壁》只能在摇摆中度过，倒不如一个人端坐在电脑前，带着耳机隔绝外界，倾入《非》的世界来得惬意自然。
没有看任何相关的剧情透露，或评论，电影看起来才有最纯粹的自由，不受左右的心境，才有最大的空间去包容。《赤壁》是酣畅淋漓的，不管事后网上网下对其有怎样的评述，国人于它的感情，还是带着足够的民族情节，在中国史诗电影的历史上，它都将是一个足以令人几十年后还会想起的“经典”。
然而我更想说的是关于《非诚勿扰》，这部让我足足等了接近等待极限的电影——因为原本是打算跟一个朋友一起在电影院消灭。身边有太多人先于我看了这部电影，略微的细节也在预告片中窥见。相亲、葛优、冯小刚式电影的新跨越等等的标签
开头的混剪，若不是听见冯大爷故作深沉低调的独白，我还以为回到了《广岛之恋》。玩儿冷幽默谁都比不过冯小刚，一拍贺岁档台词就整成电影界的王朔，特不正经装正经的那种。没看电影前看的影评全是激赞舒淇的演技，舒淇的确厚积薄发，这些年在圈子里的风风雨雨加在身上全酝酿成特有魅力的个人味道。早些年看《玻璃之城》《怪物》，舒淇的眼神和气场已锻造得能引观众入戏。有这种大能量的女演员，一个是巩俐，一个是舒淇，一个是张曼玉。
慢、明亮、画面干净细致，好多长定稳当的机位，关掉声道，我会真以为是部日片。有三个镜头我印象深刻，全是背影镜：邬桑开车在北海道的公路上行驶的时候，跟在他的车背后而不是车头的全景镜、秦奋忏悔时一直放在教堂走廊口而不是去表现葛优表情的背影镜、笑笑躺进医院后秦奋和邬桑在车里谈话时，放在后座上而没从两人前面拍的背影镜。这也许从镜头意识的角度，回答了当年小刚在某大演讲时，为什么一同学问他“都说你的电影里有人文关怀”。我们始终在跟着镜头去“参与”了这个故事，而不仅仅是看他“给”我们讲故事
这年头，不当个标题党还不成，呵呵。
说非诚勿扰比集结号好，只是针对冯小刚说的。
冯小刚那些到现在口碑只升不降的是哪些电影？
以天下无贼为界，甲方乙方、不见不散、大腕、没完没了。
为什么这些冯小刚口碑和票房都玩转了？
因为他发挥了自己的特长。
啥特长？
一个字。贫。
一旦冯小刚不贫了，玩深沉了，结果就是天下无贼、夜宴和集结号。集结号里谷子地的台词还有点贫嘴冯的影子，但也只是成就了张涵予的影帝。
正如成龙的影片就是变着方让剧本围着他的功夫噱头、亲身特技转（成龙不这么就会很惨，看他在美国拍的片，哪一部能让他的老影迷买账？），冯小刚的标签就是可着劲琢磨让剧本如何把他的贫嘴包袱甩得更畅。本来一路这么走下来，挺好，他非要也到大片堆里玩一玩，得，把自己迷失了。
不过，从非诚勿扰来看，贫嘴冯终于转身了，虽然不那么华丽，虽然还带着旅游广告宣传片的影子，虽然从剧本来看贫嘴冯对过去得心应手的题材，明显有些手生了，但还是该给他个结实的握手：同志，您终于回来了！
影片的瑕疵很多，就像我上面讲的，贫嘴冯手生了
雷暴雨过后，空气中有潮湿的气息，打开窗户，凉风吹在真丝睡衣上，惬意的很。
晚点的飞机，迟归的爱人，天空中有飞机的轰鸣声，我拿着遥控器不断的换台，央视六套，这个看过很多次的电影，每次都是大概的看，总是觉得这样的片子不用太过集中注意力，只是今天，这样的深夜，适合对任何事物都用尽心思。
人们说人生若只如初见，可若只有一面之缘，是不是也可以倾其一生的苦难就两三杯浊酒促膝长谈。
谁没有两三斤的不幸，谁不曾在内心幽暗。
谁不是一直都这么孤单。
我也想把你就像那杯茶喝过只留香，最难忘。
淡雅的北海道，有大片大片的向日葵，金色的光芒，打在舒淇性感的脸上，我不知道她此刻可否暂忘忧伤，看见幸福就在手指上。
干净的天空，白云都淡淡的，淡淡的幸福感和淡淡的却致命的忧伤。
舒淇讲述的故事，是委屈却纠缠，葛优的经历是无奈和悔恨。
她脱下和服，写好告别，跳下去。
我都很平静，这应该有的情节。
在邬桑开车离开的时候，起伏的道路
《非诚勿扰》妖魔化同性恋，冯小刚为何不道歉？
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id9631.html
