流光溢彩
灯，暖，视觉平衡
光切，点缀
对角线，想买
纵深，莫兰蒂红绿
灯的造型感
灯造型感
衣服，节奏
人物出场，有趣片头
开场，平静
画幅，柔光
车窗的流动
冷暖
冷暖，小女孩，金鱼
光切，小女孩，大小比例
纵深
对称，平静，杂而不乱
二极管造型
有趣的装饰
造型，纵深
溢光
格子窗，青蓝的点缀，和人物裤子搭配
灯
cg
洋中
宁静，光，写真摄影
紫亢奋
树叶，青，日落
家，宁静，青，日系
球面
黄伞
光切
朦胧，地下
风筝
正交叉，纵深
三角关系
对立，加光增加力量
杨作为一个机器人，本可以以一个旁观者的身份见证一个又一个家庭的分崩离析，见证所有人从他身边离开。可一旦有了羁绊和牵挂，便会有挣扎。
【想要成为人类吗？】【毛毛虫眼中的世界末日我们称之为蝴蝶】，人们一直以来好像总是接受着“结束便是新的开始”这种思维设定。杨记录着几代人离开这个世界的瞬间，他应该早就明白了人生的真相便是无意义的重复。新生、相遇、离别。起初，杨拥有了一个弟弟，他看着弟弟离开家庭，看着母亲老去，看着爱的人消失。这些成为他记忆中最深层的部分。到了后来
一、内容简介
《杨之后》讲述的是一队夫妻买来一机器人杨照顾他们收养的女孩Mika。后来杨坏了，家庭问题暴露出来。在Jake试图修复杨的过程中，获得并查看了杨的记忆。
二、构图
电影中，利用拍摄角度将Jake夫妻二人隔开，还有在餐厅二人对话时，将两人放在两个画框，表现出二人之间有这很深的隔阂。
三、东方元素
剧中运用到茶知识：茶道、沏茶、茶具；东方服饰；中国文化：老子的话“有相无生”，中国哲学。
郭共达导演将东方元素与科幻元素，不同的人种（白人，黑人，黄种人
首发于微信公众号深焦DeepFocus
Before Yang: Adapting the Screenplay
“杨”之前：从故事到银幕
导演郭共达对沃克·珀西的小说《看电影的人》里的一段话久久不忘。“只要没有淹没在自己平淡无奇的生活之中，人人都会进行自省。认识到自省就是要有所知。一无所知就会陷入绝望。” 郭导解释道：“当我在编导《杨之后》时，我发觉自己会想到这一段话，特别是当自省与片中的角色有关，片中的父亲正在努力与这个世界感触联结。”
影片以记忆为线索，以“人”和“AI”两条互为参照的支线做比较展开了对于中国式的老庄哲学的沉思（万物齐一，有无共生）。在我看第一遍的时候，我觉得Yang的记忆就是一个封存的档案。以及片中出现的种种不同种族和身份让我以为导演要进行身份认同问题的探讨。但是Yang对于“怎样才算是亚洲人？”的问题让我迷惑，因为我觉得这有必要算作一个问题吗，或者说，提出这个问题的动机让我在当时感到不解。现在，我觉得这个问题应该是抛给观者的。
首先在人这条支线的种种场景和描述都是混乱和衰败的。比如影片一开始
“杨之后”导演采访关于中国设定的一段对话
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