在未来 那样一个时空里，独裁者垄断了水资源，奴役、洗脑人民，女人更是没有什么人权，然后一个囚徒努力逃脱，和国王信任的女将带着众王妃一路叛逃，与一路追赶来的军队、国王，还有路上的其他武装力量展开热血斗争的故事。和《饥饿游戏》、《V字仇杀队》一样，借一个虚拟的时空，讲追求人权、追求自由的政治、革命的故事。另外加上想象、动作、热血、斗智斗勇，所以既是一部很黄很暴力的商业大片，同时也是一部逼格甚高的普世价值宣传片。喜欢精彩的故事、热血跌宕的情节以及其寓意。
当年度的个人十佳
在网上刷第二遍《狂暴之路》，看到结尾的时候，突然发现了奇妙的事情——
《狂暴之路》与《大话西游：月光宝盒》，两部风牛马不相及的电影，等到落幕时刻，我发现了它们的交叉点。
首先是下面这个镜头，让我一下子就想起了《月光宝盒》孙悟空告别夕阳武士与紫霞的镜头，同样是镜头俯拍、主人公仰视，在同样的告别时刻。
麦克斯的眼里，与孙悟空离开时的眼神中，同样充满了祝福、不舍与落寞。当一切尘埃落定，孤独的英雄要重新上路，这是他的宿命。
当弗瑞奥萨从高处俯看英雄，那视线不正如同紫霞俯看孙悟空离去的背影么？
麦克斯转身淹没在人群之中，与孙悟空转身远去的身姿，又是如此相似。武士说：“他长得好像条狗啊。”麦克斯，这条流浪在末日世界的丧家之犬，又重新踏上浪迹天涯之路。
《大话西游》最后，给了孙悟空一个回眸张望的镜头，对于尘世，他还有留恋。
在这条自我放逐的漫漫长路上，孙悟空至少还有伙伴。而麦克斯，只能孤身一人。
什么是英雄的觉悟？
在《大话西游》里，孙悟空在大战之前，大彻大悟，戴上金箍，驾祥云及时出现，拯救了众人
这片子女权在哪里？娘子军在哪里？每个女性的自我实现在哪里？没看懂，就不要胡说八道，那几个女的除了骂最出力的男主吸屌的，叛逃了两次，死了一个，除此之外，她们干啥了？你没发现这片子没有她们一样吗？怎么着死了叫实现自我价值吗？你要说那帮老太太叫娘子军我还勉强接受…这片子哪里女权了？请问你们眼中的女权女性就是骂脏话，逃跑，被老女人叫尤物，骂自己还未出生的孩子丑八怪，背叛两次
一向不是这种重口味电影的狂热粉，但被拉去观影后，却别有一番体验。你觉得你看的是重金属吗？错，其实最后你发现你看的是最小清新的小清新。只不过要看你如何定义小清新了。
正因为不是这类电影的粉，却更会跳出来看世界。
艺术指导服装道具音效都有点睛笔。比如橙色调的沙漠，屡次出现在女主车头的骷髅头，女人们飘逸的白布，还有那把酷炫到感觉随时都会爆炸的电吉他。
所有的所有，都让观众到强烈的对比和冲击：邪恶与人性，杀戮与救赎，还有最重要的，希望与绝望。
女主自小被偷到这个邪恶的国度，凭一己之力当上了一个也算是有权利的人物，不过心中的希望之火从未熄灭，生存的唯一念头也许只是能再一次回到梦里无数次回到过的地方。女主从一开始就中了希望的毒。她尝试过各种逃亡，只为心中那片无法取代的Greenplace. 然而天意弄人，最终在男主的帮助下顺利回到Greenplace以后，才惊觉此地已不复存在。
假如支持你活下去的信仰之塔突然坍塌，你会作何反应？断臂的她本已绝望。在一片黄沙中下跪嘶吼。希望之毒毒发。如果不想毒发身亡，就要找到解药
城市荒芜，世界退化，动物大面积死亡，森林变为沙漠，人类分散在各处，缺水，缺粮，缺少希望。
《疯狂的麦克斯》并不关心人类的境遇和未来，它不是写实路线像《末日危途》，把人性的丑恶一面展露给你看，也不是《后天》这种表现灾难降临，它当然也对环境破坏有所反思，但这显然不是重点。《疯狂的麦克斯》的重点是想象出一个末日。想象出一个末日，然后在里面狂欢。
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》在今年戛纳电影节放映的时候，全球媒体记者一顿狂嗨，消息传到中国，自然也让不少影迷翘首以盼。盼望着，盼望着，上映无期，但是种子来了，昨天这部电影的资源在网上疯传，我也毫不犹豫的把它看了。
果然，从头到尾，尽是高潮。这当然好，但最后可能会让观众稍有疲惫，毕竟保持两个小时的兴奋状态，是要点体力的。
故事很简单，追车，追过来，追过去，没了。但是很显然，这部片子的妙处不在故事，而在其他地方。
首先，是风格。什么样的风格？应该说蒸汽朋克，但是好像也不太精确，有人戏称是“柴油朋克”，倒是很对味。在科幻文学和电影的世界中，主流的一波
末世来临，人性沦丧，很难分清究竟谁更疯狂。
我就算死，也要壮烈地死在狂暴之路上。
我要乘着太阳奔向英灵殿！
我活着，我牺牲，我重生！
在废土，一切都是痛苦的。
“你叫什么？我该怎么称呼你？”
“这重要吗？”
“好吧。当我喊‘蠢货’时，你就开车全速前进。”
“有多久了？”
“七千个日夜，还有记不清的零头。”
希望本就不应该存在。
我们是该去寻找其他地方，还是要在这片荒芜之地寻找更好的自己？
【疯狂的麦克斯4：狂暴之路】爽到不能呼吸，看完缺氧了。
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